АНДЖОЛЙНИ (Angiolini) Доме-нико Мария Г а с п а р о (9.2.1731,Флоренция - 5.2.1803, Милан), итал. балетмейстер, артист, либреттист,композитор. С 1748 выступал как танцовщик в Италии, Германии, Австрии, в1757 начал ставить балеты в Турине. С 1758 работал в Вене, где учился уФ. Гильфердинга. В 1761 пост. в Вене балет "Дон Жуан, или Пир с Каменнымгостем" К. В. Глюка на либр. Р. да Кальцабид-жи. А. создал новое длямуз. т-ра зрелище. Отойдя от традиц. сюжетов мифологии и древнейистории, он взял за основу комедию Мольера, назвав её "испанскойтрагикомедией". А. показал обычаи и нравы реальной жизни в правилахкомедии, а в трагич. развязку внёс элементы фантастики, чтобы усилитьнравственный вывод. В 1763-64 состоялись премьеры героич. балетов "Клеопатра", "Фетида и Пелей", "Ифи-гения" и комич. балета "Приключенияв серале" А. Скарлатти. В балете Глюка "Семирамида" (1765) на сюжетодноим. трагедии Вольтера А. трактовал античность в свете идей Вольтераи франц. энциклопедистов. Ни неподтверждённым данным, впервые был в Петербурге кратковременно в1762 или 1763. Работал в РОССИИ в 1766-72, 1776-79, 1782-86, в общейсложности около пятнадцати лет, как балетмейстер, а в первый приезд икак первый танцовщик. Известны роли: Эней ("Отъезд Энея, или Дидонаоставленная"), Гений науки ("Побеждённое предрассуждение"), участвовал вбалетах при опере "Олимпиада". Как хореограф в Петербурге дебютировалбалетом "Отъезд Энея, или Дидона оставленная" (1766) по собств.сценарию, навеянному оперой на тот же сюжет, и музыкой А. (впервыепоказан при опере "Король-пастух" В. Манф-редини). Впоследствии балетшёл и обособленно от этой оперы, после др. спектаклей. В 1767 пост.одноактный балет "Китайцы" (или "Китайцы в Европе", сценарий и музыкаА.). В 1767 вместе с императорским двором А. был в Москве. С петерб.исполнителями осуществил здесь балет "Вознаграждённое постоянство" В.Манф-редини, а также балеты на муз. Манфредини при опере "Хитраянадзирательница, или Глупый и ревнивый опекун" Б. Галуппи.Познакомившись в Москве с рус. танцами и музыкой, сочинил балет на рус.темы "Забавы о святках" (1767; сценарий и музыка А.). Крупнейший реформатор хореогр. т-ра 18 в., А. был одним изосновоположников действенного балета. В предисловиях к программамбалетов А., опираясь на эстетику Д. Дидро и Ж. Ж. Руссо, отдавалпредпочтение выразит. пантомиме перед бессодержательным "фигурнымтанцем". А. разделял балетные жанры на четыре группы: гротеск,комический, полухарактерный и высокий. Разрабатывал новые для балетатемы, черпая их в классич. трагедиях, в т. ч. на нац. сюжеты. Обращаяськ традиционным темам, привносил в них классицистское подражание природе- в воплощении характеров, в показе страстей. Важное место А. отводилмузыке, считая, что она "являет собою поэзию балетов-пантомим". А. почти не переносил на рус. сцену балеты, уже созданные на Западе,а сочинял оригинальные. Он пост.: в 1768 - "Побеждённое предрассуждение"на собств. сцен. и музыку, четыре балета при опере "Ифигения в Тавриде"Галуппи - балеты "Фурия", "Матросы" и "Благородные скифы"; в 1769 -"Армида и Ренольд" по собств. сцен. на муз. Г. Раупаха, четыре балетапри опере "Олимпиада" Т. Траэта - "Пастухов и пастушек", "Атлетов и младых греков", "Рыбаков" и"Греческого народа"; в 1770 - "Новые аргонавты" Шпрингера по собств.сцен., два балета на муз. Раупаха при опере "Антигона" Траэтта -"Забавы, смехи и игры, всегдашние жён Македонских спутники,употребляются ими теперь к обольщению воинов и матросов Епирских" и"Прибежище Купидона"; в 1772 - "Семи-ра" на собств. сцен. и музыку помотивам одноим. трагедии А. П. Сумарокова; в 1776 - "Те-зей и Арианна"на собств. сцен. и музыку, "Пигмалион" Стенбока по собств. сцен. ; в1777 - "Китайский сирота" по мотивам трагедии Вольтера на собств. сцен.и музыку, балеты при операх "Ахилл в Сцире" и "Люцинда и Армидор", обеД. Паизиелло; в 1783 - балеты для театр. празднования "Лунный мир"Паизиелло; в 1785 - "Дьявол в квадрате, или Двойное превращение" на собств. сцен. имузыку. Преподавал в Театр. уч-ще, а с 1782 также в труппе Вольногот-ра. Творч. взгляды А. изложил в полемич. брошюре (Милан, 1773),содержавшей два письма к Ж. Ж. Новеру, где обвинил его в нарушенииправила трёх единств поэтики классицизма, в недооценке муз. основыбалетного спектакля, отрицал пользу записи танцев. Спор двухбалетмейстеров вскрыл противоречия между эстетикой классицизма инарождавшейся эстетикой сентиментализма. В 1774 вновь сотрудничал в Венес Глюком, пост. его балет "Китайский сирота" (1777), к-рый в 1777перенёс в Петербург. Последние годы жизни А. работал в миланском т-ре"Ла Скала". Среди пост.: "Федра" (1788), "Лоренцо", "Амур и Психея"(1789). В конце века стал участником освободит. борьбы против австр.владычества. В 1799-1801 находился в тюрьме; выйдя на свободу, больше вт-ре не работал. Четверо сыновей А. посвятили себя балетному т-ру.Наиболее талантливым был П ь e т p о А. (1764-1830), работавший вИталии. Соч.: Dissertation sur les ballet pantomimes des ancieno, W., 1765:Lettre... a Monsieur Noverro sopra i balli pantomimi. Mil., 1773. Лит.: Гозенпуд А., Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959;К p a-совская В., Западноевропейский балетный т-р. Эпоха Новерра, Л.,1981; M о о s e г R. A., Annales de la musique et des musiciens enRussia, au XVIII-me siecle, t. 1-3, Gen., [1948-5l]. Г. H. Добровольская, В. M. Красовская.