ИВАНОВ Лев Иванович [18.2(2.3). 1834-11(24). 12.1901, Петербург],артист, балетмейстер. В 1844-52 учился в Петерб. театр. уч-ще, занималсяклассич. танцем у А. И. Пименова, Фредерика, Э. Гредлю, Ж. Петипа-отца.С 1852 в Петерб. балетной труппе. Выступал партнёром Е. И. Андре-яновойи Т. П. Смирновой. В 1869, после отъезда из Петербурга А. Сен-Леона иназначения М. И. Петипа балетмейстером петерб. труппы, И. занялположение первого танцовщика, но вскоре уступил первенство П. А. Гердту.Последний раз выступил на сцене в 1893. Партии: Феб и Клод Фрол-ло;Валентин ("Фауст"), Солор, Колен, Конрад; характерные танцы. Талантливыйтанцовщик, выразит, мимич. актёр, И. отличался скромностью и частоуступал выигрышные партии другим. С 1858 преподавал в младших классах Петерб. театр. уч-ща; у него начинали учиться Е. О. Вазем, М. Н.Горшенкова, Е. П. Соколова, К. М. Куличевская, М. Ф. Кшесинская, О. И.Преображенская, А. Я. Ваганова. В 1882 назначен режиссёром петерб. балетной труппы, возобновлялстарые спектакли и ставил танцы в операх. С 1885 второй балетмейстерт-ра. С этого времени началась его самостоят. балетмейстерская работа.Обладая феноменальными муз. способностями, И. особенно большое значениепридавал музыке, видя в ней источник хореогр. образности. В 1887 пост. в традициях романтич. балета "Очарованный лес" Р. Е.Дриго и (совм. с Пети-па) "Гарлемский тюльпан" Б. А. Шеля, в к-рыхсочетал мотивы фантастики и фольклора. В Красном Селе (под Петербургом)показал балеты "Севильская красавица" (на сб. муз., 1888), "Шалостьамура" (1890, перешёл затем на сцену Мариинского т-ра) и "Праздниклодочников" А. А. Фридмана (1891). В 1890 пост. "Половецкие пляски" дляпремьеры оперы А. П. Бородина "Князь Игорь", в 1892 славянские танцы для1-го и 2-го актов оперы-балета "Млада" Н. А. Римского-Корсакова. В 1892пост. "Щелкунчик", где самобытно воплотил в танце поэзию зимней природы(танец снежных хлопьев). Муз.-симф. развитие действия определялоразработку действия танцевального, тонкую "инструментовку"кордебалетного танца. Историч. значение этой постановки, её воздействиена балетный т-р своего времени исключительно велики. В 1922 спектакльбыл поставлен в др. редакции, и с тех пор хореография И. утрачена.Поставив "Волшебную флейту" Дриго и 2-й акт (бал) в "Золушке" Шеля(1893), И. вновь обратился к музыке П. И. Чайковского. В 1894 вМариин-ском т-ре на концерте памяти Чайковского впервые исполнялась 2-якартина "Лебединого озера" в пост. И. В 1895 И. пост. 4-ю картину балета(1-ю и 3-ю картины пост. М. И. Петипа). Продолжая романтич. традициирус. хореографии 19 в., "лебединые" сцены одновременно пролагали путь вбудущее. И. симфонически разработал ансамбли лебедей во взаимодействии слирико-траге-дийным характером героини балета. Совершенство хореографич.форм органично вытекало из поэтич. содержания образов. В спектаклях "Ацис и Галатея" А. В. Кадлеца (1896), "Дочь микадо" В.Г. Врангеля (1897) слабая музыка не позволила И. углубить опытысимфонизации танца. Он успешно их продолжил во "Второй венгерскойрапсодии" на муз. Ф. Листа, впервые исполненной в 1900 как вставнойномер в балете "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни. Смерть не дала И. завершитьпост. "Сильвии" Л. Делиба, её закончил П. А. Гердт. Задуманную И. пост."Египетских ночей" А. С. Аренского осуществил М. М. Фокин. Б. В. Асафьевназвал И. "душой русского балета". Соч.: Автобиография (Мои маленькие воспоминания), "Петерб. газета",1901, 13дек.; Мои воспоминания, "СБ", 1987, ј 1. Лит.: Асафьев Б. В., Избр. труды, т. 2, М., 1954; Волынский А.,"Маляр негодный", "ЖИ", 1923, ј7; Слонимский Ю., Мастера балета, [Л.],1937; его ж е, П. И. Чайковский и балетный т-р его времени, М., 1956;Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л .-M., 1963 ; Демидов А., "Лебединое озеро", М., 1985. В. М. Красовская.