ИСТОМИНА Авдотья Ильинична [6(17).1.1799, Петербург - 26.6(8.7).1848, там же], артистка. Родилась в семье полицейского прапорщика. В1815 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагоги Е. А. Сазонова, Е. И.Колосова, Ш. Дидло). В петерб. балетную труппу была принята ещёученицей. Дебютировала в балете "Ацис и Галатея" (балетм. Дидло). Соспектаклем "Зефир и Флора" в пост. Дидло связана вся сценическая жизньИ. Маленькой ученицей она исполняла роль Купидона, затем юных нимф Аглаюи Аминту и, наконец, в 1818 станцевала одну из лучших своих партий -Флору. От ролей наивных нимф актриса переходила к мифологич. характерам,её образы приобретали трагич. окраску. Партии: Сусанна ("Кар-лос иРозальба", 1817), Зетюльба ("Калиф Багдадский"), Кора ("Кора и Алонзо"), Евхариса ("Евтимий и Евхариса") - все 1820, Альцина ("Роланд и Моргана",1821), Арисия ("Федра и Ипполит"), графиня Альберт ("Сатана со всемприбором, или Урок чародея") - все 1825, Аль-цеста ("Альцеста", 1830) -все балетм. Дидло. Лучшая комич. партия - Лиза в балете "Лиза и Колен,или Тщетная предосторожность" (1821). С успехом играла в водевилях: рольтанцовщицы Зефиретты в пьесе А. А. Шаховского "Феникс, или Утрожурналиста" (1821), сразу три разнохарактерные роли во франц. пьесе"Путешествующая танцовщица-актриса, или Три невесты" (переделка П. И.Арапова, 1824). Чарующая красота артистки послужила причиной неск.скандалов в среде многочисл. поклонников, один из к-рых закончилсятрагически. В нояб. 1817 на дуэли с камер-юнкером А. П. Завадов-ским былубит штабс-ротмистр В. В. Шереметев, близкий друг и покровитель И.Секундантами были А. С. Грибоедов и будущий декабрист А. И. Якубович.Эта драма произвела сильное впечатление на А. С. Пушкина, т. к. все еёучастники были ему хорошо знакомы. Поэт был свидетелем первых триумфовбалерины и обессмертил её имя в 1-й главе "Евгения Онегина". В нач. 30-хгг. он набросал план повести "Две танцовщицы", где упоминалась этадуэль. В черновых рукописях историч. романа "Дети Пелама" поэт такжеобращался к личной и творч. судьбе И. Артистка первой воплотила образыпушкинских героинь на петерб. сцене: Черкешенка в "Кавказском пленнике" (1823, балетм. Дидло) и княжнаЛюдмила в балете "Руслан и Людмила" (1824, балетм. Дидло и Огюст, по А.П. Глушковскому) - лучшие партии в романтич. репертуаре артистки.Танцевала она и в кордебалетных танцах, пост. Дидло на муз. К. А. Кавосав трилогии Шаховского "Керим-Гирей - Крымский хан" (1825) по мотивампоэмы "Бахчисарайский фонтан". С 1829 (после отставки Дидло) втворчестве артистки начался сложный период. В мае 1829 во времявыступления она сильно повредила себе ногу и была вынуждена перейти намимич. роли. Одна из последних партий - царица Сумбека ("Сум-бека, илиПокорение Казанского царства", 1832, в пост. А. Блаша, занявшего постДидло). В этот период живой темперамент танцовщицы с её безошибочнымчувством стиля,эпохи,национальных мотивов проявился в другомраспространённом жанре - дивертисменте. Последнее выступление И. (рус.пляска) состоялось на сцене Александрийского т-ра. В апр. 1836 уволенана пенсию. Покинув театр, вышла замуж за драм. актёра П. С. Экунина.Умерла во время эпидемии холеры. Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.XIX в., Л.- М-, 1958; Слонимский Ю., Дидло, Л.- М., 1958; Г о з e н п уд А., Муз. т-р в России, Л., 1959; Эльяш Н., А. Истомина, Л., 1971. Т.Н. Орлова.