КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппык-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получилраспространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостногоправа.

Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленныекрепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность,барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков дожестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзяумалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостнойинтеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики,балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К. т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу ипению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучениякрепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т.кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлялзнаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы имузыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты итанцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий","Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостныедевушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, атакже чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялисьпо-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошныебалеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множествомсценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядносвидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостныхтеатров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств.деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В.Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них вМоскве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьяхразных губерний. Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг. 18 в.богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П. Шереметеве,в конце столетия он не уступал придворному т-ру. В репертуаре имелосьболее 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано отнимали отродителей, и они воспитывались все вместе в стенах т-ра в строжайшемрежиме балетной школы. Лучшими танцовщицами были Мавра и Фёкла Бирюзовы (Урузо-вы) и Т. В.Гранатова (Шлыкова); первые роли танцевали также В. Воробьёв и К.Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером ипедагогом был Ф. Морелли, а также ученики - последователи реформаторабалета Ж. Ж. Новера: Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду с др. балетами вшереметевском К. т. были впервые поставлены "Маврин", "Ля Розьер","Честный вор", "Дафнис", "Тирс", "Ванюшин". Новаторские"балеты-пантомимы", к-рыми особенно увлекался Н. П. Шереметев,добивавшийся действенно-осмысленного танца, оказали влияние на рус.хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные актёрскиезадачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, ипотому, что обучались драм. иск-ву у выдающихся рус. актёров И. А.Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и С. Н.Сандуновых. В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова в Москве и вусадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчихи 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г. Малинкина, А. Г.Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир иФлора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и множество"дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, паде гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п. Балетмейстером ипедагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. Послесмерти Юсупова К. т. перестал существовать, и все взрослые танцовщикибыли отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская, к-рую пригласил курскийпомещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его К. т.Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились "Зефир и Флора" и "Севильский цирюльник", очевидно, они былиперенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра. К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800 Дирекцияимп. т-ров приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, еготалантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а позже её дочьНадежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ровбыла куплена большая труппа А. Е. Столыпина (36 танцовщиц итанцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В Дирекцию моек. т-ровперешли и крепостные танцовщики гр. Головкиной, подаренные ею Моск.Воспитательному дому. В 1824 Дирекция моек. т-ров купила крепостнойбалет камергера Г. П. Ржевского, и на казённой сцене отличились многие,и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-вакрепостных танцовщиков проф. балету положит, сказались на его худож.особенностях, характере и стиле исполнительства. Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р.Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869, ј 10;Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889; Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы крепостных помещичьих т-ров,Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История театр, образования вРоссии, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О.Хорвата, "Наша старина", 1916, ј 4-5; Д p изо н H. В., К историикрепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, ј 12-13; Сахновский В. Г.,Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924; Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостныеактеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; ДынникТ., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых, М.,1944; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.,Л.-М., 1958; Гозенпуд А., Муз. т-р в России от истоков до Глинки, Л., 1959;Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988; Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, ј 4; ееж е, "Веселая царица" и русская пляска, там же, 1991, ј2. О. В.Всеволодская-Голушкевич.