ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич

[8(20). 10.1886, Петербург - 28.1.1973, Ленинград], артист,балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В.Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат). Ввыпускном спектакле исполнил партию Ациса ("Ацис и Галатея" A.B.Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22 в Мариинском т-ре.Партии: Аквилон ("Пробуждение Флоры"), Флёр де riva ("Спящаякрасавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 вБольшом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.

В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон" Н.В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л. И. Гончарова (оба 1918, на сцене Т-ра муз. драмы). В 1922-30, 194-1-5 и в 1951-56 худ. рук.балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы и балета (с 1935 им.Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной труппы Ленингр. Малогот-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и реставрировать балетыклассич. наследия ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро","Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, "Дон Кихот"). Л. развил, обогатил ивоссоединил в своём творчестве традиции М. И. Петипа и новаторствоФокина. К Петипа восходит любовь Л. к классич. танцу, каноническимформам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с завершённостьюсюжетного действия, к действенному танцу как двигателю интриги, кразработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл.обр. за счёт элементов акробатики, культивируя выразительность балетакак самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит первенство всоздании бессюжетного программного балета-симфонии (танцсимфония"Величие мироздания" на муз. Л. ван Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета). В сюжетных балетах,пост. Л., танец, в т. ч. классический, был также симфоническиорганизован и играл определяющую роль в раскрытии содержания. Вместе стем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографическогосинтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой, цирковыми трюками,кукольным т-ром и т. п. В 1927 поставил хореогр. драму "Крепостнаябалерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на эстетикудрам. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в сов. хореогр.т-ре последующих лет. Однако сам Л. стал его активным противником,полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва. Л. обращался в своём творчестве к разным, в том числе совр. темам,искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красныйвихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт" Д. Д. Шостаковича, 1931,Ленингр. т-р оперы и балета; "Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программныхбалетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского (1926),"Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П. И.Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета(с 1935 им. Кирова)] Л. показывал зыбкость, текучесть, непостоянстволиков человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто непостижимой,и окружающих его природы и действительности. Др. пост.: "Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927) Стравинского, "Ночьна Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас Бульба" В. П.Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р им. Кирова),"Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934,новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.), "Баллада олюбви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р), "Ночь передрождеством" Асафьева (1938, совм. с В. П. Бур-мейстером, Моск.художеств. балет), "Соловей" М. Е. Крошнера (1939, совм. с А. И.Ермолаевым, Минский Большой т-р), "Ак-биляк" С. Н. Василенко (1943,совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым, Т-р им. Навои), "Картинки свыставки" на муз. Мусоргского (1963, Т-р им. Станиславского иНемировича-Данчен-ко). В 1936-40 худ. рук. ЛХУ. В 1937-41 организатор и рук.балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд. Ленингр.коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер, К. Ф.Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л. - автортеоретич. исследований, поев. проблемам хореогр. тематизма ивзаимоотношений хореографии с музыкой, анализу принципов работыбалетмейстера с исполнителями ("Пути балетмейстера", Берлин, 1925;"Хореографические откровенности", М., 1972), а также мн. статей впериодич. печати. С о ч.: Величие мироздания. П., 1922; Шестьдесят лет в балете, М., 1966. Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник Петроград, гос.Акаде-мич. т-ров", 1922, ј 11; Глебов И. (Асафьев Б.), "Орлиный бунт",там же, 1925, ј 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928,ј9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, ј 10; Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965, ј У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. ј7; Слонимский Ю.. Путибалетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.: Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В., Статьио балете, Л.. 1967; Добровольская Г., Ф. В. Лопухов и теория балета,[вступит, ст.], в кн.: Л о п у х о в Ф., Хореографические откровенности, М., 1972; ее же. Ф.Лопухов, Л., 1976; СОКОЛОВА., Ф. В. Лопухов и его Симфония танца, в кн.:Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974. Г. Н. Добровольская.