"МИР ИСКУССТВА", рус худож. объединение. Идея его создания и главныетворч. установки сформировались в сер. 1890-х гг. в петерб. кружкемолодых художников и любителей иск-ва во главе с А. Н. Бенуа, С. П.Дягилевым, Д. В. Философовым. Фактически первой выставкой "М.и." (ещё неносившей этого названия) была выставка рус. и фин. художников вПетербурге (1898). Как выставочный союз (под эгидой одноим. журнала),"М.и." существовал до 1904. В 1904-10 большая часть мастеров "М.и."вошла в Союз рус. художников; в 1910 объединение возродилось врасширенном составе (выставки продолжались до 1924), однако уже утратилоединство творч. позиций. Основное ядро "М.и." составляли петерб.художники (Бенуа, Л. С. Бакст, К. А. Сомов, М. В. Добу-жинский, Е. Е. Лансере, А. П.Остроумова-Лебедева); в разное время в "М.и." входили также И. Я.Билибин, А. Я. Головин, И. Э. Грабарь, Н. К. Рерих, К. А. Коровин, Б. М.Кустодиев, Б. И. Анисфельд, Н. П. Ульянов, Н. С. Сапунов, С. Ю.Судейкин, А. А. Арапов. В выставках "М.и." участвовали В. А. Серов, М.А. Врубель, А. М. и В. М. Васнецовы, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, Б.Д. Григорьев, Н. С. Гончарова, М. Ф. Ларионов, В. В. Кандинский и др.рус., а также иностр. мастера. Худож.-мировоззренческая платформа "М.и."была достаточно неоднородна, противоречива и разделялась не всемичленами этого объединения. Обострённым неприятием мн. черт современнойим бурж. цивилизации объясняется самодовлеющий эстетизм "М.и.", а такжепассеизм - своеобразный худож. культ минувших эпох (прежде всего 17 и 18вв., наряду с худож. претворением традиций древнерус. иск-ва, фольклора,тем рус. истории). Это "ретроспективное мечтатель-ство" "М. и." имелоромантич. окраску, не лишённую вместе с тем иронии и самопародии.Стремление к "эстетическому преобразованию" окружающей действительности.утончённое стилиза-торство сочетались у мастеров М. и." с пропагандой"чистого" иск-ва и нередко аполитичностью (это не относится к творчествуСерова. Добужинского и нек-рых др.); отсюда - декларированное "М.и."неприятие "программной" живописи позднего передвижничества, открытаяполемика с В. В. Стасовым и И. Е. Репиным. С др. стороны, существеннотакже начавшееся с сер. 1900-х гг. размежевание "М.и." с зарождающимисякрайне левыми течениями в рус. иск-ве (авангардизмом). Поиски единогостилеобразу-ющего начала художниками "М.и.", имевшие точкисоприкосновения с теорией и практикой европ. и рус. модерна исимволизма, с наибольшей полнотой выразились в их обращении к т-ру ииск-ву оформления книги. Стремясь к возрождению т-ра как "синтетическогопроизведения искусства" (отчасти под влиянием идей Р. Вагнера),художники "М.и." опирались на опыт мастеров Моск. частной рус. оперы С.И. Мамонтова (1885-1904) во главе с В. Д. Поленовым, Врубелем иКоровиным, а также изучали новые принципы постановочных решенийМейнингенского т-ра (гастролировавшего в России в 1885 и 1890). Главнымизадачами "М.и." в сфере т-ра были борьба с рутиной, штампами, низкойживописной культурой, псевдоисторич. условностью либо чрезмернымбытовизмом, царившими на казённых сценах, утверждениезрительно-изобразительного строя как одного из важнейших компонентовспектакля, стилистич. цельность оформления во всех его деталях(декорации, занавесы, костюм, бутафория, аксессуары, грим, освещение) иего неразрывная связь с музыкой, хореографией, режиссурой, драматургией(мастера "М.и." нередко были либреттистами новых балетных спектаклей).Этим задачам целиком отвечали широта худож. воззрений и почтиуниверсальная эрудиция ведущих мастеров "М.и.". "Стиль, идеальная мера ипропорция, идеально выдержанная условность" (Бенуа) стали программнойустановкой их театр, деятельности. Стремление художников "М.и." красширению границ образно-худож. выразительности спектакля в нач. 20 в.совпало с творч. деятельностью реформаторов рус. театра. Первые значит.балетные работы Головина, Коровина, Бакста связаны с имп. т-рамиПетербурга и Москвы; позднее художники "М.и." сыграли решающую роль вдеятельности Русских сезонов и Русского балета Дягилева, тесносотрудничали также с труппами Анны Павловой, Иды Рубинштейн, "Балле рюсде Монте-Карло", "Гран балле дю марки де Куэвас", крупнейшими т-рамиЕвропы и Америки. В значит, степени рус. балет обязан мировой славой"М.Л.". После Окт. революции нек-рые из художников "М.и." принялиактивное участие в становлении сов. т-ра (балетные спектакли на сценахПетрограда-Ленинграда и Москвы оформляли Головин и Коровин); ряд лучшихсценографич. решений "М.и.", связанных прежде всего с деятельностьюдягилевской антрепризы, неоднократно возобновлялся в разл. труппах мира(в т. ч. в России). Историч. заслуга художников "М.и." в том, что они снеобычайной последовательностью и худож. полнотой утвердили принципсинтетич. мышления в области театр.-декорационного иск-ва, поднялисценографию на тот уровень, к-рый является образцом для художников т-равплоть до наст. времени. Лит.: Бенуа А. Н., Возникновение "Мира искусства". Л., Р28; С о к о:i o в а Н., "Мир искусства", М.-Л.. 1934; Давыдова М. В..Театр.-декорационное иск-во (разделы в сб.: Pvc. худож культура кон. XIX- нач. XX в., кн. 2. М.. 1969; то же, кн. 4, М.. 19Х0); Пожарская М. Н..Рус. театр.М., 1970; Гусаров а А. П., "Мир искусства". Л.. 1972;Давыдова М. В.. Очерки истории рус. театр.-декорационного иск-ва XVIII -нач. XX в. М.. 1974; Лапшина Н. П., "Мир искусства". Очерки истории итворч. практики, М., 1977; С ы p-к и на Ф. Я.. Костина Е. М., Рус.театр.-декорационное иск-во. M.. 1978: Власова Р. И.. Рус.театр.-декорационное иск-во нач. XX в. Из наследия нетерб. мастеров. Л..19Х4; Стсрнин Г. Ю.. Рус. худож. культура второй пол. XIX - нач. XX в.,М.. 1984; Пожарская М. Н., Русские сезоны в Париже. 1908-1929. М.. 1988: Петров В., Каменский А., "Мир искусства". Рус. худож. объединениенач. XX в.. Л., 1991. В. А. Куликов. "МИРАНДОЛЙНА", балет в 3 актах. 6картинах (по мотивам комедии К. Гольдони "Хозяйка гостиницы"). Коми. С.Н. Василенко. сцен. П. Ф. Аболимов. В. А. Варковицкий. 1948, Молд.муз.-драм. т-р. балетм. Г. В. Пер-кун, худ. Д. М. Мордохович;Мирандолина - Р. Д. Личкова. Рипафратта - К. А. Шевилев, Фабрицио - Г.Ш. Абраимов. 16.1.1949, филиал Большого т-ра. балетм. В. И. Вайно-нен.худ. Н. А. Шифрин, дир. С. С. Сахаров; Мирандолина - О. В. Леиешинская. Рина-фратта - А. Н. Ермолаев,Фабрицио - Ю. Г. Радунский, маркиз Форлипополи - А. В. Жуков. В др. городах (в скобкахфам. балетмейстеров): Ленинград (1957, хореогр. СТУДИЯ ДК им. М.Горького. Ю. Д. Воронцов). Горький (1958, Л. А. Серебровская).