МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ БАЛЕТ, профессиональная балетная студия К. Я.Голейзовского. Сочетала пед. работу с поисками новых средств хореогр.выразительности. Здесь Голейзовский, осмысляя опыт смежных иск-в, реформА. Дункан, А. А. Горского, М. М. Фокина, ритмопластич. школ, создавалсобств. эстетич. программу. Замысел создания студии относится к 1916,когда Голейзовский разработал "Проспект практической театр. школы" иорг. собств. балетную частную школу. За время существования Студиясменила неск. названий. В 1918 наз. "Мастерская балетного иск-ва", затемСтудия при Гос. театр. уч-ще и при Театр. техникуме. В этот периодвокруг Голейзовского начала сплачиваться молодёжь: вместе с егоучениками в студию входили и танцовщики Большого т-ра, позже составившие ядро коллектива: А. И. Абрамова, Е. М. Адамович, Л. М. Банк, С. М. Бем,Е. Вигилев, В. Д. Голубин, В. А. Ефимов, Е. М. Ильющенко, В. В.Кудрявцева, Е. Д. Ленская. В. Лихачёв, О. М. Мартынова, Л. А. Мацке-вич,А. М. Мессерер, Т. А. Миро-славская, Л. Л. Оболенский, Б. В. Плетнёв, Н.Б. Подгорецкая, Н. И. Тарасов, А. И. Цаплин, В. И. Цаплин. Перваяпрограмма Студии ["Эпоха танца" на сб. муз., "Соната смерти и движения"("10-я соната") на муз. А. Н. Скрябина, "Пляска нимф и козлоногих" И. А.Саца, хореогр. миниатюры на муз. разл. композиторов; 1918] обозначилаконфронтацию Голейзовского с академич. балетом, вызвала обвинениякритиков в разрушении балетных традиций. эротике. На деле хореографоткрывал возможности чистой танц. формы в неакадемич. композицияхсольного и массового танца, искал свои формы раскрепощения пластики,предлагал неизвестные балету пространственные решения, используя в новыхракурсах пластику человеческого тела. В 1919 студия Голейзовскогоперешла в ведение детской комиссии ТЕО Наркомпроса и стала наз. Первойпоказательной балетной студией. Ставила спектакли для детей ("Песочныестарички" на сб. муз., 1918; "Макс и Мориц" на муз. Л. Шитте, 1919),позже студия пыталась перейти в состав Камерного т-ра под рук. А. Я.Таирова, работала для Госцирка ("Арлекинада", 1919, "Пьеро и Коломбина",1920, обе на муз. С. Шаминад). В февр. 1921 стала наз. Первой гос.балетной опытной студией при Высшей мастерской балетного иск-ва, в кон.1921 переименована в студию "Искания", с 1922 наз. Моск. Камерный балет.В 1922 М. К. б. занял одно из центр, мест в худож. жизни Москвы,исканиях отечеств, иск-ва нач. 20-х гг. Осн. черты реформыГолейзовского, отд. открытия к-рого вошли в контекст рус. и мировойхореографии 20 в., определили репертуар М. К. б., его эстетику.Используя тематику, содержательные мотивы символистского т-ра, отд.элементы импрессионизма, имажинизма, хореограф разрабатывал проблемыобновления танц. формы, лексики. Опираясь на традиции классич. танца,обогащал их влияниями Э. Жак-Далькроза, Ф. Дельсарта, открытиямиритмо-пластич. школ, акробатики. К 1922 сформировались два осн.направления экспериментов - в области чистого танца и в области танц.гротеска. Среди пост.: миниатюры, разрабатывающие сольный и дуэтныйтанец ("Пролог" на муз. Н. К. Метнера, 1921; "Этюды" на муз. Скрябина, 1921-24; "Этюды чистой классики" на муз. Ф.Шопена, 1924), постановки, экспериментирующие в области массового танца("Похоронный марш" на муз. Метнера, 1921). В одноактных балетах вёлсяпоиск новых принципов театральности, новых пространственных решений сиспользованием конструктивистского оформления ("Фавн" на муз. К.Дебюсси, 1922, худ. Б. Р. Эрдман), световых декораций ("Саломея" на муз.Р. Штрауса, 1922, худ. Н. А. Мусатова), новых принципов балетногокостюма, с тенденцией к предельному обнажению тела. С 1923 в репертуарвошли также хореогр. фантазии Голей-зовского на темы нар. танцев("Испанские танцы" на муз. И. Альбениса, Э. Гранадоса, 1923),эксцентрика, основанная на бытовых танцах Запада ("Эксцентрическиетанцы" на сб. муз., 1923). В кон. 1924 Голейзовский, начав работать вБольшом т-ре, покинул М. К. б. Руководство взял на себя В. И. Цаплин. Врепертуар вошли и его пост. ("Воинственный танец"). Последниевыступления М. К. б. состоялись на гастролях по Украине в 1925. Лит.: С у p и ц Е., Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; К. Я.Голейзовский. Статьи. Воспоминания. Документы, вступ. ст. Н. Черновой.М., 1984. Н. К). Чернова.