"ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"

(Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет", одна изкрупнейших рус. балетных трупп за рубежом 1-й пол. 20 в. Её истокивосходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм иВ. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и в 1936 возникло дваколлектива: Блюм создал "Балле де Монте-Карло" (Le Ballet de MonteCarlo), а коллектив, принадлежащий де Базилю, получил сначаланаименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б.р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на основе балетнойтруппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и балета Русскойоперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль. Открытие "Балле рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932. Первым его балетмейстеромбыл Дж. Баланчин, поставивший ряд балетов: "Котильон" Э. Шаб-рие,"Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса; Л.Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж. Визе. Кроме того, шлибалеты, перешедшие из репертуара Рус. оперы в Париже - "Любовь -волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С. С.Прокофьева, балетм. Б. Г. Романов; из репертуара Т-ра танца Б. Ф.Нижинской - "Ревнивые комедианты" на муз. А. Казелы, на темы Д.Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же,и спектакли труппы Дягилева ("Сильфиды", "Петрушка", "Половецкиепляски", все в пост. М. М. Фокина). В составе труппы были артисты,работавшие у Дягилева: С. Л. Григорьев, Л. П. Чернышёва, Ф. Л.Дубровская, Л. Вуйциковский, А. Д. Данилова (с 1933); танцовщики,обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И. Баронова иТ. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до 16лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В.Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский, а также П.Петров, В. Псота и др. В первые годы работы в труппе Баланчин ставилцелью создать новый репертуар. исключая знаменитые постановки труппыДягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в1933 Баланчина сменил Мясин (работал до 1937). Во время расколаколлектива в 1935 Мясин остался с де Базилем. В 1933-37 Мясин пост.здесь 9 новых балетов и включил в репертуар мн. балеты, шедшие уДягилева и в др. труппах, как свои ["Русские сказки" на муз. А. К.Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка"М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы" на муз. Д.Скарлатти, оркестровка В. Томмази-ни)], так и Фокина ("Шехеразада","Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А. Балакирева). В творчестве Мясинаодним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева,пост. балетных комедий. В числе новых комедий были спектакли на амер.сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н.Набокова, 1934. Однако ещё большее значение имело др. направление,впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, - созданиенового жанра балетов-симфоний. Это "Предзнаменования" на муз. 5-йсимфонии П. И. Чайковского и "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса(оба 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Г. Берлиоза (1936).Несколько балетов пост. Нижинская: "Сто поцелуев" Ф. дЭрланже (1935) идр. Тогда же впервые осуществлены пост. танцовщика труппы Лишина,ставшего впоследствии её постоянным балетмейстером ("Ноктюрн" на муз. Ж.Д. Рамо, 1933; "Франческа да Римини" на муз. Чайковского,1937). В 1937 в труппе произошли изменения. Ушёл Мясин, к-рый в результатесудебного процесса получил право собственности на ряд своих балетов, вто время как нек-рые другие (поставленные в труппе де Базиля) сталисобственностью владельца труппы. Менялся и состав артистов. Во 2-й пол.30-х гг. видное место в труппе заняли В. Н. Немчинова, Соно Осато, Т.Степанова, Ю. Лазовский, И. Юскевич, Д. Н. Ростов, Р. Ясинский. Мн.танцовщицы и танцовщики часто переходили из одной труппы в другую,выступая то в "О.б.р.", то в "Балле рюс де Монте-Карло". Труппа деБазиля постоянно гастролировала. Наиболее успешными были её выступленияв Лондоне (ежегодно в 1934-39) и США (ежегодно в 1935-38). Состоялись также гастроли в Австралии (в 1936 часть труппыпод рук. Лишина, в 1938 и 1939-40 труппа полностью). После ухода Мясинав 1937 основным балетмейстером стал Фокин. Он пост. новые балеты: "Золотой петушок" на муз. Н. А. Римского-Корсакова (балетная версия,1937), "Золушка" дЭр-ланже (1938), "Паганини" на муз. С. В. Рахманинова(1939), возобновил мн. свои балеты из дягилев-ского репертуара. В1938-39 де Базиль временно отошёл от руководства труппой. В это времяона выступала под назв. "Русский балет" (а в 1938 в Австралии - какбалет англ. т-ра "Ковент-Гар-ден"); труппу представляла организацияОбразовательные балеты (Educational Ballets), принадлежавшая В. Е.Дандре и Г. Севастьянову. Летом 1939 де Базиль возвратился к руководствутруппой, и она вернула назв. "О. б. р.". Вскоре после начала 2-й мировойвойны труппа в расширенном составе (при участии, в частности, С. Лифаря)выехала на гастроли в Австралию и Новую Зеландию. Здесь балеты ставилиЛифарь ("Икар" на "ритмы" Лифаря в оркестровке А. Дорати при участии А.Онеггера; "Павана" на муз. Г. Форе, 1940) и Лишин ("Выпускной бал" намуз. И. Штрауса, 1940). В труппу вступили Т. Лескова, Ж. Мулен, Н.Попова, И. А. Швецов, О. и В. Тупины. Ряд артистов труппы послегастролей остался работать в Австралии, где они создавали балетные школыи свои коллективы (В. Борован-ский, Э. Кирсова, Т. Чинарова). Послегастролей в 1941 в Мексике, на Кубе и в США (где Баланчин пост. балет"Балюстрада" на муз. Стравинского) труппа, начиная с янв. 1942 и досент. 1946, ездила по странам Лат. Америки (Куба, Бразилия, Аргентина,Чили, Перу, Уругвай, Эквадор, Боливия, Колумбия, Коста-Рика, Панама,Гондурас, Гватемала, Сан-Сальвадор, причём в нек-рых странах - Бразилия,Аргентина, Куба гастролировала по нескольку раз). В 1943 "О.б.р." провёлв Буэнос-Айресе совместный сезон с коллективом балета оперного т-ра"Колон". В числе ведущих артистов (наряду с названными выше): И.Строганова, М. Ларкина, Н. Гольнер, Э. Олрич, В. Докудовский, в 1946 струппой выступала Баронова. В нек-рых странах балетм. Псота, работавшийв труппе, ставил, пользуясь консультацией местных танцовщиков, балеты нанац. сюжеты: в Аргентине - "Было однажды" К. Густавино (1942) и "ElMalon" ("Набег индейцев") В. X. Иглесиаса (1943); в Уругвае - "Островсейб" Э. Фабини (1944); в Гватемале - "Икс-кик" Р. и X. Кастильо (1945);в Бразилии - "Яра" Ф. Миньони (1946). Эти спектакли имели большоезначение для развития балета в странах Лат. Америки, так же, как иоткрывавшиеся здесь мн. артистами школы и труппы; в Бразилии -Вершининой, Лесковой и Ю. Ша-белевским, в Аргентине - Григорьевой, вПеру - Ростовым, на Кубе - А. Леонтьевой. Осенью 1946 состоялисьвыступления "О. б. р." в Нью-Йорке, где вместе с заметно поредевшейтруппой де Базиля выступали артисты расформированного незадолго до этогонью-йоркского "Интернэшонал балле" и в качестве приглашённых гастролёров - А.Маркова и А. Долин (для них Дж. Тарас пост. балет "Камилла" на муз. Ф.Шуберта; был возобновлён балет "Жизель"). Ряд спектаклей этой труппы былтакже включён в репертуар. Сезон в Нью-Йорке показал, что "О.б.р."переживает кризис. Это было вызвано отчасти усталостью и трудностями,пережитыми труппой во время длительных гастролей по Лат. Америке, когдаартисты с трудом сохраняли форму, а декорации и костюмы изнашивались. Нобыли и др. причины. За истекшие годы появились новые нац. балетныеколлективы, традиционный репертуар рус. труппы не привлекал зрителей.Гастроли в 1946-47 в США, затем в 1947 в Лондоне (с участиемРябушин-ской, Лишина, Морозовой, Мулен, Ясинского, Н. Орлова, Тараса, В.Скуратова) большого успеха не имели. Из новых работ была показана"Серебряная берёза" на муз. Чайковского балетм. Б. Князева. Труппапополнилась молодыми амер. танцовщиками- учениками Лишина. Сезон 1947/48открылся в Париже и продлился в Испании и Сев. Африке. Последнеепредставление состоялось 8 ноября 1948. Де Базиль надеялся вновь собратьтруппу в следующем году, но ему удалось только организовать для неёкиносъёмки балетов "Выпускной бал" и "Лебединое озеро". Де Базильскончался в июле 1951. После его смерти были сделаны попытки возродитьтруппу усилиями Г. Кирста, Григорьева и Чернышёвой. Труппа выступала сокт. 1951 по янв. 1952 и на этом окончательно закончила своёсуществование. "О.р.б." - самая значит, рус. балетная труппа после Русского балетаДягилева. Она сохраняла мн. особенности и традиции дяги-левской труппы.Была гастрольным коллективом, не связанным ни с какой страной, ни скаким т-ром, придерживалась той же формы представления, состоящего изнеск. одноактных балеTOB, ориентировалась почти исключительно на рус.балетмейстеров и охотно привлекала рус. художников, использовала музыкурус. композиторов. Труппа имела в своём составе преим. рус. танцовщиков- вначале перешедших из труппы Дягилева, затем артистов, обучавшихся заграницей у рус. педагогов (нерусские танцовщики часто принимали рус.фамилии). Занятия с танцовщиками и репетиции велись рус. педагогами(Григорьевым и Чернышёвой) согласно традициям рус. школы классическоготанца. Одновременно большое внимание уделялось характерному танцу иактёрской игре. В отдельные периоды существования труппы в ней дажепреобладали характерные и полухарактерные танцовщики, мимич. актёры.Репертуар "О. б. р." включал 70 назв.: ок. 20 из репертуара труппыДягилева (балеты Фокина, Мясина), а также мн. спектакли, пост. для "О.б. р." Мясиным, балеты Лишина и нек-рые пост. Нижинской. Из классики 19в. ставились, как и у Дягилева, сокращённые версии "Лебединого озера" и"Спящей красавицы" ("Свадьба Авроры"). Между труппами Дягилева и деБазиля были, однако, и серьёзные различия. Дягилев был реформатором,первооткрывателем новых форм балета, он вдохновлял художников наискания, воспитывал таланты. Отсюда и неизменно творческий характердеятельности его труппы. Де Базиль проявил себя прежде всего какадминистратор, а художеств, его устремления были охранительскими. Он неискал контакта с художниками и композиторами-новаторами, а берёгсозданное ранее. Поэтому в "О. б. р." единственным новаторскимнаправлением оказались балеты-симфонии Мясина. "О.б.р." был труппой, неспособной к саморазвитию, несравненно более консервативной, чем Русскийбалет Дягилева. Зато ни одна др. труппа не сделала так много дляраспространения иск-ва рус. балета по всему миру. Благодаря ей во мн.странах, в частности в тех, где Русский балет Дягилева не бывал (вАвстралии, небольших государствах Лат. Америки), были заложены основыдля будущего развития нац. балета. Но дальнейшее существование такогоколлектива в Европе и США после 2-й мировой войны стало ужеанахронизмом. Послевоенный период в общественной и культурной жизнибольшинства стран Европы и Америки характеризуется ростом их нац.самосознания. Это проявилось и в сфере хореографии. Повсеместно началразвиваться собств. нац. балетный т-р. В США это созданный в 30-х гг.Баланчиным "Нью-Йорк сити балле" и возникший в 40-х гг. на основе школыМ. М. Мордкина "Балле тиэтр"; в Великобритании - труппа "Сэдлерс-Уэллс"(будущий Королевский балет Великобритании), к-рая за пятнадцатьпрошедших лет выросла в один из сильнейших балетных коллективов мира,получила офиц. статус и помещение крупнейшего лондонского т-ра"Ковент-Гарден". Во Франции шёл процесс утверждения новых форм балета,нового стиля, новой тематики в противовес насаждавшимся Лифарем старыхтрадиций в парижской Опере (балетм. Р. Пети). Рус. балетные труппы, рус.балетные школы к этому времени выполнили свою историч. миссию и на этомисчерпали свои возможности. Выжить могли лишь те, к-рые были способныинтегрироваться, стать частью культуры др. стран. "О. б. р." непринадлежал к их числу, поэтому его распад в кон. 40-х гг. закономерен. Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, N. Y., 1941; его же,Supplement to complete hook of ballets, L., 1952; Detaille G., Mulys G., Les Ballets de Monte Carlo. 1911-1944, P.,1954; M a s-sine L., My life in ballet, L.-N.Y., 1968; Anderson J., The one and only. The Ballet Russe de Monte Carlo, N.Y., 1981; Walker K. S., De Basils Ballets Russes, N. Y., 1983; Buckle R., George Balanchine, Balletmaster, N. Y.-L., 1988;Garcia-Marques V., The Ballets Russes. Colonal de Basils Ballets Russesde Monte Carlo. 1931-1952, N. Y., 1990. E. Я. Суриц.