ПЕРМСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им. П. И. Чайковского, академический (с1969), осн. в 1878. Первые балетные спектакли вошли в репертуар со 2-йпол. 1920-х гг. ("Табор венгерских цыган" Занненфельда, "Волшебнаяфлейта" Р. Е. Дриго, "Фея кукол" И. Байера). Стационарная балетнаятруппа созд. в 1926, первый спектакль - "Жизель" (балетм. Б. В.Щербинин). Основу труппы составили воспитанники первой студии, к-рой вдальнейшем руководил Б. Ф. Кирхгейм и Н. В. Кузнецова. В этот период врепертуаре т-ра: "Коппелия",

"Красный мак", "Лебединое озеро", "Тщетная предосторожность". В 1935при т-ре была создана вторая студия, к-рую возглавил балетм. А. Э.Монковский. Состав труппы вырос до 40 человек, что дало возможность пополнить репертуар классич. произведениями. Балетмейстеры - Монковский,А. Р. Томский, Я. В. Романовский, С. С. Чаплыгина, Г. И. Язвинский;среди солистов - А. П. Бронский, Н. М. Гончарова, Е. И. Езерский, Т. Д.Кутасова, А. Я. Туров, Р. Череховская. В годы войны коллектив работал впромышленных центрах области, уступив помещение т-ра эвакуированному вПермь Т-ру им. Кирова. Пребывание ленинградцев в Перми во многомспособствовало росту интереса к иск-ву хореогр. т-ра, повышению проф.мастерства местных исполнителей. Результатом этого процесса сталооткрытие третьей студии, преобразованной в мае 1945 в хореогр. уч-ще. Впослевоен. годы т-р впервые обратился к созданию совр. спектаклей. Срединих "Ми-лица" Б. В. Асафьева (1947), "Каменный цветок" А. Г. Фридлендера(1949), "Юность" М. И. Чулаки и "Берег счастья" А. Э. Спадавеккиа(1951). В труппе - выпускники ЛХУ и МХУ, что определило взаимодействиеразл. исполнительских школ. Ведущие партии в спектаклях исполняли И. А.Воронин, Н. А. Захаров, Т. X. Кушаева, А. Н. Кокурина, Е. Ю. Потёмкина,Ю. К. Рахманов, С. М. Рудина, Л. Г. Таубе, С. М. Тулубьева, К. А.Чудинская, Л. Г. Эйхфус. В 50-х - нач. 60-х гг. в репертуаре т-распектакли, в к-рых активно разрабатывалась эстетика драмбалета.Постановки балетм. Т. Е. Рамоновой ("Ромео и Джульетта"; "Бэла" по М. Ю.Лермонтову и "Грушенька" по Н. С. Лескову - оба Б. П. Мошко-ва)способствовали раскрытию исполнительских индивидуальностей первыхвыпускников Пермского хореогр. уч-ща. Среди них: Л. В. Асауляк, Е. В.Быстрицкая, В. А. Зуева, В. В. Кузнецова, Г. Г. Мал-хасянц, В. В.Пашкевич, М. Б. Подкина, О. В. Хоменко, А. Ф. Шикеро, Р. М. Шлямова. Вработах балетм. К. А. Есауловой классич. форма балетного спектаклястроилась на эстетике демихарактерного танца - "Доктор Айболит" (1950) и"Щелкунчик" (1955, совм. с хореогр. уч-щем), "Пер Гюнт" (1962). В 60-е гг. направленность худож. поисков т-ра определяют балетм. M.M. Газиев и H. С. Мар-карьянц. Под рук. Газиева труппа обращается кпроизв., не имеющим постановочных традиций и академич. форм воплощения."Авторский театр" Газиева составляли оригинальные хореогр. интерпретации"Болеро" М. Равеля, "Токкаты" И. С. Баха, "Седьмой симфонии" С. С.Прокофьева, а также постановки "Берега надежды" А. П. Петрова, "Шахмат"А. Блисса, "Выстрела" Н. И. Крюкова и Г. Р. Терпилов-ского. Преодолеваяапологетику драмбалета, сближая танц. партитуру с симф. звучанием,балетмейстер подчинял действие своих спектаклей законам театр, режиссурыи композиции. Вершиной этих поисков стала авторская ред. балета "Берегнадежды". В работе балетм. Маркарьянца над балетом "Спартак" сказалосьвлияние версии Григоровича, хотя постановка отмечена стремлениемпоменять и усилить ряд драматур-гич. акцентов. Период 1971-77, ставший худож. взлётом труппы, связан с именембалетм. Н. Н. Боярчико-ва. Т-р становится своеобразной творч.лабораторией, где ищутся новые хореогр. формы и средствавыразительности, активно переосмысляется природа классич. танца,развиваются и углубляются принципы режиссуры и исполнительскойобразности. Философский подтекст, всестороннее раскрытие драматургич.идеи определяют суть его хореографии в таких спектаклях, как "Ромео иДжульетта" (1972, Гос. пр. РСФСР), "Чудесный мандарин", "Три карты" и"Царь Борис" на муз. Прокофьева; комедийная стихия, пародия,"возрожденческие" мотивы характеризуют постановку Боярчиковым балета"Слуга двух господ" (по Б. А. Фенстеру; 1976, Гос. пр. РСФСР). Врок-балете "Орфей и Эвридика" на муз. одноим. зонг-оперы А. Б. Журбинасказывается стремление балетмейстера к выявлению син-тетич. природы т-раи балета, воплощению актуальных идей молодёжного движения кон. 70-х гг.Под рук. Боярчикова совершенствуется и оформляется исполнит, стильтруппы, ориентированной на традиции ленингр. хореогр. школы. Эталономпрофессионализма становится кордебалет (педагоги-репетиторы Асау-ляк, В.В. Байкова). В 70-80-е гг. в группе ведущих солистов: С. А. Александров,Асауляк, М. Ф. Дау-каев, Н. Н. Дьяченко, Р. И. Кузь-мичёва, Л. А.Кунакова, Н. В. Павлова, Ю. Н. Петухов, Подки-на, Г. А. Рагозина, С. И.Смирнова, Г. В. Судаков, Л. И. Фоминых, О. И. Ченчикова, И. А.Шаповалов, Л. В. Шипулина, Г. А. Шля-пина, Шлямова, К. А. Шморгонер. В1977-80 и в 1982-83 худ. руководство труппой осуществляет Л. П.Сахарова, в 1980-82 - Г. Д. Алексидзе. Под рук. Алексидзе труппапродолжает осваивать новейшие хореогр. стили, обращаясь, в частности, копыту абстрактного балета ("Моцартиа-на" на муз. П. И. Чайковского).Свойственное балетмейстеру тяготение к малым формам сказывается навключении в репертуар разнообразных по жанру одноактных балетов("Блудный сын" Прокофьева и "Испытание Дамиса" А. К. Глазунова), заметновлияет и на многоактные сочинения, приобретающие подчас чертыкамер-ности, лирич. образности. В 1983-89 гл. балетм. т-ра В. Н.Салимбаев (ученик Боярчикова). Активно работая над возобновлениемклассич. репертуара, сверяя его с канонич. редакциями, Салимбаев востроиндивидуальной, тяготеющей к лирико-фило-софскому т-ру манерехореогр. образности ставит спектакли "Семь красавиц", "Спартак",осуществляет постановки балетов на музыку уральских композиторов Д. С.Суворова "Каменный идол" и И. В. Ануфриева "Холодное сердце". С 70-х гг.вся постановочная деятельность т-ра ведётся в тесном сотрудничестве сдирижёрами - муз. руководителями спектаклей: А. М. Анисимовым, Б. И.Афанасьевым, О. М. Белун-цовым, В. А. Рыловым, А. П. Сотниковым. С 1989худ. рук. Шморгонер. Среди его постановок: "Раймонда", "Симфоническиетанцы" на муз. С. В. Рахманинова, "Вечер современной хореографии". Втруппе (на 1994): Ю. В. Машкина, Н. И. Гусева, А. Н. Журавлёв, Е. Ф. Кулагина,Р. Р. Миниахметов, Н. А. Моисеева, В. Д. Полещук. Лит.: Келлер И. И.. К о к у p и н а А. С., Надеждин Ю. Ф.. Пермскийгос. академич. т-р оперы и балета им. П. И. Чайковского, Пермь,1971. С.Н. Коробков.