ПЕТИПА Мариус Иванович [11.3.1818, Марсель - 1(14).7.1910, Гурзуф,похоронен в Петербурге], артист, балетмейстер, педагог. По нац. француз.Учился у отца - Ж. А. Петипа и О. Вестриса. В 1838-46 выступал кактанцовщик и балетмейстер в т-рах Бордо, Нанта, Нью-Йорка и Мадрида. В1847 приглашён в Петербург на амплуа "танцора-мима"; танцевал до 1869 впартиях Люсьена дЭр-вильи ("Пахита"), Фабио ("Сата-нилла, или Любовь иад"). Графа ("Своенравная жена"), Феба; Фауста ("Фауст"), Конрада. В1855- 87 преподавал в Петерб. театр. уч-ще. В 1847 перенёс на сценупетерб. Большого т-ра балет "Пахита", в 1858 пост. одноактный балет"Брак во времена регентства" Ц. Пуни. С 1862 штатный балетм., в1869-1903 гл. балетм. петерб. балетной труппы. Всего поставил св. 60 балетов. В многоактных балетах "Дочь фараона" (1862), "Царь Кандавл"(1869), "Дон Кихот" (1869, Москва; 1871, Петербург), "Баядерка" (1877)П. постепенно создал свод правил балетного академизма: эти постановкиотличались мастерством композиции, стройностью хореогр. ансамбля,виртуозной разработкой сольных партий: архитектоника танца уподобляласьструктурным формам музыки, а система выразительных средств - муз.образности. В спектаклях П. формы дивертисментной сюиты выполнялисущественную роль. В балетах с благополучной развязкой такая сюитавенчала танц.-драм. действие, в балетах-трагедиях - предшествоваларазвязке. Внутри спектаклей П. строил развёрнутые хореогр. сцены, вк-рых формировались пути развития симф. танца, сначала поставленного намузыку, далёкую от симфонизма ("Тени"). Здесь же разрабатывались формыхореогр. миниатюры ("Оживлённый сад" на муз. Л. Делиба в "Корсаре").Среди одноактных балетов П. выделялись "Сон в летнюю ночь" на муз. Ф.Мендельсона к комедии У. Шекспира (1876), "Испытание Дамиса" и "Временагода" (1900). Вершина и итог творчества П. - сотрудничество с великимирус. композиторами-симфонистами П. И. Чайковским и А. К. Глазуновым.Опыты симфонизации балетного танца получили прочную основу в партитурах"Спящей красавицы" (1890) и "Раймонды" (1898). В "Спящей красавице"муз.-хореогр. кульминации - четыре адажио каждого акта - далинепревзойдённые примеры поэтически обобщённой образности танца. В"Раймонде" на материале трёх характерно-классич. муз. сюит былановаторски разрешена проблема взаимодействия классического ихарактерного танца. Шедевром рус. хореографии является па де де Одиллиии принца Зигфрида. Лучшие балеты П. ставятся на сценах мира каквыдающиеся образцы наследия 19 в. Творческая деятельность П. в Россиипродолжалась более полувека и представлена следующими его работами(помимо указанных выше). Постановки в петерб. Большом и Мариинском т-рах, а также в другихт-рах: "Лида, или Швейцарская молочница" А. Гировеца (1849, совм. с Ж.Перро), "Звезда Гренады" Пуни (1855, Михайловский т-р, Петербург),"Роза, фиалка и бабочка" П. Ольденбург-ского (1857, Царское Село),"Венецианский карнавал" Пуни и на тему П. Паганини (Гран па де де,1859); "Парижский рынок" (1859), "Голубая георгина" (1860), "Терпсихора"(1861, Царское Село), "Ливанская красавица, или Горный дух" (1863),"Путешествующая танцовщица" (1865), "Флорида", "Титадия" (обе - 1866;Дворец Великой княгини Елены Павловны, Петербург), "Амур-благодетель"(Школьный т-р, Петербург) и "Рабыня" (оба - 1868, Царское Село), все -Пуни; "Трильби" Ю. Г. Гербера (1870, Большой т-р, Москва), "Две звезды"Пуни (1871); "Камарго" (1872), "Бандиты" (1875), "Приключения Пелея"(1876), "Роксана, краса Черногории" (1878), "Дочь снегов", "Млада" (обе1879), "Зо-райя, мавританка в Испании" (1881), "Ночь и день" (1883,Большой т-р) - все Л. Ф. Минкуса; "Кипрская статуя" ("Пигмалион") И. Ю. Трубецкого (1883), "Волшебныепилюли" и "Жертвы Амуру, или Радость любви" (Петергоф) - обе Минкуса;"Приказ короля" А. Визентини (1886), "Гар-лемский тюльпан" Б. А.Фитингоф-Шеля (1887, совм. с Л. И. Ивановым), "Весталка" M. M. Иванова(1888), "Талисман" Р. Е. Дриго; "Капризы бабочки" (обе 1889) и "Ненюфар" (1890) - обе Н. Е. Кроткова;"Калькабрино" Минкуса, "Волшебная сказка" Рихтера (Школьный т-р,Петербург) - обе 1891, "Золушка" Фитингоф-Шеля (1893, совм. с Э.Чеккетти и Ивановым), "Пробуждение Флоры" Дриго (1894, Петергоф),"Лебединое озеро" (1895, совм. с Ивановым), "Привал кавалерии" И. И.Армс-геймера, "Жемчужина" Дриго (Большой т-р), "Синяя борода" П. П.Шенка-обе 1896, "Фетида и Пелей" на муз. Минкуса и Делиба (1897,Петергоф); "Арлекинада" Дриго, "Ученики Дюпре" на муз. Визентини, Делибаи др. композиторов (обе 1900), "Сердце маркизы" на муз. Э. Гиро (1902) -все в Эрмитажном т-ре, Петербург; "Волшебное зеркало" А. И. Корещенко (1903), "Роман бутонарозы" Дриго (премьера не состоялась). Новые редакции: "Сатанилла, или Любовь и ад" Н. Ребера и Ф. Бенуа(1848, совм. с Жаном Антуаном П.), "Корсар" (1863) - обе по Ж. Мазилье;"Фауст" Дж. Паниццы и Пуни (1867), "Катарина, дочь разбойника" (1870) и"Наяда и рыбак" Пуни - все по Ж. Перро, "Бабочка" Минкуса (по М.Тальони) - обе 1874, "Фризак цирюльник, или Двойная свадьба" на муз. Ж.Снелля в оркестровке Минкуса (1879, по Ж. А. Петипа), "Дева Дуная" А.Адана (1880, по Ф. Тальони), "Маркитантка" Пуни (1881), "Па-керетта"Бенуа, Пуни и Минкуса (1882) - обе по А. Сен-Леону, "Жизель" (по Ж.Коралли и Перро), "Коппелия" (по Сен-Леону) - обе 1884, "Своенравнаяжена" Адана и Минкуса (1885, по Мазилье), "Тщетная предосторожность" П.Л. Гертеля (1885, совм. с Ивановым, по Ж. Добервалю), "Эсмеральда"(1886, по Перро), "Фиаметта" Минкуса (1887, совм. с Ивановым, поСен-Леону), "Сильфида" (1892, по Ф. Тальони), "Конёк-Горбунок, илиЦарь-девица" (1895, по Сен-Леону). Танцы в операх: "Страделла" Ф. Флотова (1849, Большой т-р), "Русалка"А. С. Даргомыжского (1856, совм. с Н. О. Гольцем, Театр-цирк,Петербург), "Марта" Флотова (дивертисмент на муз. Пуни, 1859), "Орфей"Глюка (1868), "Гамлет" А. Тома (1872), "Тангейзер" Р. Вагнера (1874),"Демон" А. Г. Рубинштейна, "Аида" Дж. Верди -обе 1875, "Гуара-ни" К. А.Гомиса (1879), "Царица Савская" К. Гольдмарка (1880), "Мефистофель" А.Бойто, "Король Лахорский" Ж. Массне - обе 1881; "Роберт-Дьявол" Дж.Мейербера, "Кармен" Ж. Бизе, "Фауст" Ш. Гуно, "Гугеноты" Мейербера (все- 1882), "Джоконда" А. Понкьелли, "Кавказский пленник" Ц. Э. Кюи,"Северная звезда" Мейербера, "Ричард III" Ж. Сальвейра, "Филе-мон иБавкида" Гуно (все - 1883); "Лалла Рук" Ф. Давида, "Нерон" Рубинштейна, "Альдона" Понкьелли,"Рогнеда" А. Н. Серова, "Лакме" Делиба (все - 1884), "Манон" Массне(1885), "Тамана" Фитингоф-Шеля, "Руслан и Людмила" М. И. Глинки (обе1886), "Фенелла" Д. Ф. Э. Обера (1887), "Пиковая дама" Чайковского(1890), "Иоанн Лейденский" Мейербера (1891), "Дубровский" Э. Ф.Направника (1895), "Гензель и Гретель" Э. Хумпердинка, "Фра-Дьяволо"Обера (обе 1897), "Дон-Жуан" В. А. Моцарта, "Фераморс" Рубинштейна (обе1898). Соч.: Мемуары М. Петипа..., СПб., 1906; М. Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи, Л., 1971. Лит.: Плещеев А., М. И. Петипа (1847-1907), СПб., 1907; Пешков Д., М.Петипа (1822-1910), К столетию его рождения. П., 1922; Слонимский Ю.,Мастера балета. Л.-М.. 1937; его же. П. И. Чайковский и балетный т-р еговремени, М., 1956; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус.балета, т. 2, Л., 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIXв., Л.-М., 1963; Л e ш к о в Д., Мариус Петипа, Фрагменты из книги, "Б",1993, ј 1-2, 4. В. М. Красовская.