ПЕТРОГРАДСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ "МОЛОДОЙ БАЛЕТ" (вариант названия: "П eт-роградский молодой академический балет";

"М олодой бале т"), объединение энтузиастов-профессионалов нач.1920-х гг., состоявшее из артистов балета, художников, критиков, неудовлетворённых состоянием иск-ва и своим положением в нём. Идеяобъединения принадлежала худ. В. В. Дмитриеву и Б. М. Эрбштейну. Составучастников менялся, объединение то активизировало работу, то прекращалофункционировать и чётких организац. форм не имело. Его деятельностьстимулировали нечастые концерты на разл. сценах Петрограда, изредка -Москвы. Менялись лидеры, обновлялось инициативное ядро. Отчётливаяхудож. программа отсутствовала. Конц. репертуар обычно складывался стихийно, отвечая индивидуальным вкусам, намерениям и возможностямучастников, в большинстве - начинающих артистов, выпускников Петрогр.хореогр. уч-ща 1921-23. Одни пробовали ставить, другие участвовали вэкспериментах как исполнители, остальные танцевали тот сольный академич.репертуар, к-рый им в т-ре пока не доверяли. Многие из участников стализатем известными деятелями рус. и мирового балетного т-ра: хореографы Г.М. Баланчивадзе (Джордж Баланчин), В. И. Вайнонен, П. А. Гусев, Л. М.Лавровский, педагоги В. П. Базарова, В. С. Костровиц-кая, артисты А. Д.Данилова, A. H. Ермолаев, А. В. Лопухов, М. М. Михайлов, H. Ф. Молод-зинская(Млодзинская), H. М. Стуколкина, театр, худ. Т. Г. Бру-ни, Дмитриев, Г.H. Коршиков, Эрбштейн, историки балета Ю. И. Слонимский, М. X.Франгопуло. Одарённость участников П. а. "М.б." проявлялась многогранно:исполнители ставили, писали мемуары и методич. пособия, выдвигались какорганизаторы. В становлении их творч. личности значимой была связь сРос. ин-том истории иск-в (быв. Зубовский ин-т) и его сотрудниками, в т.ч. с А. А. Гвоздевым. На нач. этапе "главным" (в худож., а неадминистративном смысле) хореографом был Баланчивадзе - в силунезаурядности творч. возможностей, энергии, разнообразия идей. Испытавсильное влияние К. Я. Голейзовского, Баланчивадзе сочиняет то номера,где танец существует в привычной для традиц. балета игровой среде, торазвёрнутые композиции обоб-щённо-символич. характера. В этот же периодобозначается осн. особенность его творч. - глубокое проникновение вмузыку, к-рой он владел профессионально, и поиск адекватных ей хореогр.выразит, средств. Особое место в репертуаре объединения занял "Траурныймарш" Ф. Шопена (балетм. Баланчивадзе, идея пост. В. H.Всеволодского-Гернгросса), в к-ром разрабатывались приёмы хореогр.полифонии и учитывался опыт "свободного танца" А. Дункан. Тяга кэксперименту объединила участников П. а. "М. б." и Ф. В. Лопухова, к-рыйставил для них свою новаторскую танцсим-фонию "Величие мироздания" намуз. Бетховена. Для Баланчивадзе участие в этой работе открыло путьхореогр. реализации симфонической музыки. После отъезда Баланчивадзе зарубеж, в 1924 объединение распалось. Лит.: Михайлов М., Молодые годы ленингр. балета. Л., 1978; Суриц Е.Я.. Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; Слонимский Ю., Чудесное было рядом с нами. Л.. 1984: Андреев А..С т УКОЛ - к и на H., Искания "Молодого балета", "СБ", 1987, ј5;SlonimskyY-, Balanchine: the early years, "Ballet Review", 1976, v. 5, ј3. Л. Соколов-Каминский.