РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио [по прозвищу Фузано (Фоссано), от Fusano,итал. - "вертун"] (г. рожд. неизв. - ум. после 1758), итал. танцовщик(родом из Венеции), балетмейстер, педагог. Исполнял комические игротесковые партии и прославился своими выступлениями в Лондоне. Ж. Ж.Новер считал, что "Фоссано - самый приятный и самый остроумный изкомических танцовщиков", к-рый принёс "во Францию страстное увлечениепрыжками". В 1735-38 гастролировал в Петербурге (танцовщик и балетм.труппы под рук. композитора Ф. Арайи, в составе труппы - ДжулияПортези-Ринальди, дочь итал. арлекина А. Константини, ставшая второйженой Ринальди, Козимо Тези (по прозвищу "Короткий") с женой, ДжузеппеБру-норо (по прозвищу "Длинный"). Был учителем танцев у Елизаветы Петровны. Вернулся в Петербург в 1742 по приглашению ставшейимператрицей Елизаветы и работал в придв. т-ре до 1758. Выступал вбалетах при опере "Селевк", исполнил партию Опекуна в балете"Коллен-маляр, или Жмурки". Пост.: балет "Огородник" при опере"Ортоландо" Буини (1736), балеты при операх Арайи - "Сила любви и ненависти" (1736), "Притворный Нин, или Семирамидапознанна" (1737), "Артаксеркс" (1738); "Селевк" ("Гусарский балет" и"Балет, состоящий из людей разных народов, которые все в масках", 1744),"Сципион" ("Балет, представляющий свадьбу батавцев", "Имя великого болееприличествует тому, кто великодушно прощает, неужели кто делаетотмщение" и "Брак Купидона и Психе", 1745), "Митридат" ("Балет,состоящий из нимф, идущих на морской берег рыбу ловить, и из матросов,которые хотят их восхитить", "Балет, представляющий несколько садовникови садовниц, которые, сломивши множество ветвей с дерев, плетут из нихвенок и полагают оный по середине сада" и "Балет, представляющийкитайское торжество", 1747), "Прибежище мира" (1747), "Беллерофонт"("Коллен-маляр, или Жмурки", "Собрание ловцов и ловиц, приносящих дарДиане", 1750), "Евдо-ксия венчанная, или Феодосии Второй" ("Басня оГалатее, Полифеме и Ацисе", "Взятие златого руна", 1751), "Александр вИндии" (1755), "Любовь-невольник" (1755, Ораниенбаум), "Це-фал иПрокрис" ("Священница Минерва, жрец юпитеров, афиняне и афинянкиприношением жертвы тщатся Юпитера смягчить", "Нимфы и сатиры изъявляютсвою радость, что их жилищи прежнюю красоту получили", "Баханты", балетоб Орфее, 1755), балеты после кантаты "Пророчествующая Урания" Арайи("Балет веселящегося народа", 1757), при театр, представлении"Соединение любви и брака" ("Балет цветков", 1745). Будучи составнойчастью оперы, балеты Р. могли развивать её действие или представлятьсобой самостоятельные дивертисменты, связанные с оперой опосредованно.Современники считали Р. выдающимся балетмейстером комич. и бурлескныхбалетов. В России жанровая сфера, к-рую охватывало творчествобалетмейстера, безгранично раздвинулась, включив в себя лирику итрагедию. Вместе с женой Р. преподавал в танц. уч-ще и в 1747, послесмерти Ж. Б. Ланде возглавил его. С 1755 ставил балеты в Ораниенбаумскомт-ре. 4 июля 1758, по челобитной балетмейстера, Р. был отпущен со службыи уехал в Италию. Лит.: ЦГИА, ф. 466, on. 1, д. 78, л. 89, д. 93, л. 1 К)-111; Ш т елин Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем.. Л., 1935; его же.Краткое известие о театральных в России представлениях, СПб., "Вестник",1779, авг., OKT.; Всеволодски й-Г e p н-гросс В., Т-р при ЕлизаветеПетровне, П.. 1919 (корректурный экз., статьи для 2-го, не вышедшего,сб. Историко-театральной секции; хранится в ГПБ); его же, Т-р в Россиипри императрице Анне..., СПб., 1914; Но вер p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; его же.Письма о танце и балетах. Л.-М., 1963. Г. Н.Добровольская.