РУССКИЙ БАЛЕТ ЗА РУБЕЖОМ, балетные коллективы, осн. в 1-й пол. 20 в.,имевшие в репертуаре балеты рус. наследия или созданные рус.балетмейстерами; руководителями были, как правило, рус. хореографы илиадминистраторы, в составе труппы в основном рус. танцовщики итанцовщицы, обучавшиеся у рус. педагогов. Наиболее известен Русскийбалет Дягилева (1911-29). В эти же годы работали труппы: И. Л.Рубинштейн (во Франции, периодически с 1910, затем в 1928-29, 1931,1934), А. П. Павловой (с базой в Великобритании, но гастролировавшая повсему миру в 1918-31), Русский романтический театр Б. Г. Романова(1922-26 в Германии), труппы под рук. А. Р. Больма ("Балле-интим" в 1916и ряд др. коллекшвов в США, возглавляемых им в последующие годы). С нач. 20-х гг. М. М. Фокин и В. П. Фокина выступали в США с группой учеников,в 1924 их труппа получила назв. Американский балет Фокина (FokineAmerican Ballet), но постоянным коллективом не стала, периодически даваяпредставления балетов, созданных Фокиным до кон. 30-х гг. В США вкачестве гастролёра с 1910-х гг. выступал М. М. Мордкин, к-рыйорганизовал в 1927 первый собств. коллектив "Мордкин балле" (MordkinBallet), затем, после длительного перерыва, - второй (под тем же назв.),работавший в 1937-39. На его базе был создан амер. "Балле тиэтр" (с 1951"Аме-рикан балле тиэтр"). Наиболее значит, рус. коллективы возникли в 1929 во Франции послесмерти Дягилева. Эти коллективы существовали самостоятельно и не входилив состав ни одного нац. т-ра. Ведя кочевой образ жизни, они неассимилировались с культурой страны, где выступали, и всегдавоспринимались как "русский балет". Это было особое явление на фонеразвития нац. балета этих стран. При этом коллективы несомненнооказывали влияние на нац. хореогр. иск-во, а нередко даже способствовалиего рождению. Артисты рус. трупп часто создавали школы и балетныеколлективы во мн. странах. Эти рус. труппы в какой-то мере и саминачинали постепенно испытывать влияние иск-ва стран, где они выступали.В их репертуаре появлялись балеты на местные темы, с музыкой местныхкомпозиторов, они пополнялись артистами разных национальностей (этотпроцесс начался ещё в 20-х гг. в труппах Дягилева и Павловой). Тем неменее свою самобытность наиболее значит. коллективы сохраняли вплоть докон. 40-х гг. В этот период наиболее популярными были осн. в 1932 "Баллерюс де Монте-Карло", к-рый в 1935 распался, образовав две труппы -"Балле рюс дю колонель де Базиль" (Ballets Russes du colonel de Basil; с1939 "Ори-жиналь балле рюс"), работавший до 1948, и "Балле деМонте-Карло" (Ballet de Monte Carlo; в 1932-62 "Балле рюс деМонте-Карло", Ballet Russe de Monte-Carlo). Среди др. трупп: "Балле1933" (Les Ballets 1933), выступавший в 1933 под рук. Дж. Балан-чина иБ. Кохно; Т-р танца Нижинской (Theatre de la Danse Nijinska), к-рыйтакже наз. и Балет Брониславы Нижинской (Les Ballets de BronislavaNijinska), работал в 1931-34 под рук. Нижинской; Русский балетЛеви-това-Дандре (The Levitov-Dandre Russian Ballet), работал в 1934-35под рук. А. Левитова и В. Е. Данд-ре, балетм. П. Н. Петров; Т-р русскогобалета (Theatre des Ballets Russes), осн. в 1935, затем "Балле де ляженес" (Ballet de la Jeunesse), осн. в 1937 при участии Л. Н. Егоровой;Русский балет Парижа (Ballets Russes de Paris), осн. в 1935 при участииТ. Славин-ского, Балет Леона Вуйциков-ского (Les Ballets de LeonWoizi-kovsky), осн. в 1935 под рук. Вуй-циковского. В первые годы работымн. труппы в своей основе были также русскими, напр.: в Литов. нац.балете - танцовщики и балетмейстеры: в 1925-29 - Петров, в 1931-35 - Н.М. Зверев, под рук. к-рого труппа гастролировала в Зап. Европе; вбалетной труппе Оперного т-ра в Риге в 20-х - нач. 30-х гг. - Н. Г.Сергеев и А. А. Фёдорова; в балетной труппе Загреба с 1921 - МаргаритаП. и Макс П. Форманы. Большую роль сыграли рус. артисты также встановлении нац. балета в странах Лат. Америки: в Бразилии - М. Оленева(с 1927), Т. Лескова (с 1945), И. А. Швецов (с 1945), Н. Вершинина (с1946); в Аргентине - Г. Г. Кякшт (с 1925), Романов (с 1928), затемПетров, Мясин; в Перу - Д. Н. Ростов (с 1943); в Чили - Е. Д. Полякова(с 1949); на Кубе - А. Леонтьева (с нач. 40-х гг.). В понятие Р. б. за р. входят и балетные школы, к-рые открывали вразных странах рус. артисты и педагоги. Первые такие школы сталивозникать ещё до 1-й мировой войны. Напр., школа, созданная Павловой вЛондоне, где она с 1912 готовила танцовщиц для своей труппы, с 1914 тамже школа С. А. Астафьевой, школа Ф. М. Козлова в Нью-Йорке, работавшая внач. 1910-х гг. (позже, с 1922, его же школа в Лос-Анджелесе).Большинство школ стало открываться после Окт. революции, когда мн.артисты эмигрировали из России. В Париже в 1917 открыла школу В. А.Трефилова, в 1923 там же - О. И. Преображенская и Л. Н. Егорова, в 1925- А. Е. Волинин, в 1929-М. Ф. Кшесинская, в 1937 - Б. Князев. В этихшколах обучались в первую очередь дети эмигрантов, мн. из к-рых сталиизвестными артистами в рус. труппах ("Балле рюс де Монте-Карло","Орижиналь балле рюс", "Балле 1933"). В Лондоне одной из самых известныхшкол была школа Н. Г. Легата (1923) и Н. А. Николаевой-Легат (с 1926). ВНью-Йорке в 1923 открыл школу Фокин, в 1924 - Мордкин, в 1938 - Е. Ю.Андерсон, в 1937 - В. В. Свобода. В Школе американского балета, открытойБаланчиным и Л. Керстайном в 1934, работали Ф. Л. Дубровская, А. И.Вильтзак и Л. Ф. Шоллар (имевшие также с 1940 собств. школу), А. Д. Данилова. С 1941 Л. Л. Новиков преподавалв школе при "Метрополитен-опера", затем - в Чикаго. В 20-х гг. Больмработал в Чикаго, а также с 1933 имел свою школу в Сан-Франциско.Известным педагогом был Швецов (с 1933 в Гааге, в кон. 30-х гг. вЛондоне, в 1945 в Рио-де-Жанейро, с 1949 в Нью-Йорке). Менее известныерус. артисты балета имели также свои школы и студии, а после 2-й мировойвойны мн. артисты, получившие образование у этих рус. педагогов, ставшиетаким образом носителями и пропагандистами рус. балетной школы, такжеоткрывали свои уч. студии и школы. Как правило, все, кто организовывалтруппы в странах Лат. Америки, в Австралии и там, где балетного т-раранее не знали, начинали с занятий в подобных школах. Р. б. за р. имел ипродолжает иметь и в 90-х гг. большое влияние на формирование ивоспитание балетных артистов, балетмейстеров и трупп. Е. я. Суриц.РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Russische Romantische Theater), гастрольныйхореогр. коллектив. Осн. в 1922 в Берлине Б. Г. Романовым (худ. рук. ибалетмейстер). Среди создателей также его жена Е. А. Смирнова, А. И.Обухов, А. Е. Шайкевич. В состав труппы входили как рус., так и нем.артисты. Среди солистов: О. Ашби, Э. Э. Крюгер, Обухов, К. В. Павлова,Романов, Смирнова. Репертуар состоял из новых и возобновлённых пост.Романова. В спектаклях Р. р. т., отличавшихся подчёркнутойтеатральностью, зрелищностью, сказывалось влияние M. M. Фокина(приверженность малым формам, увлечение стилизациями). Были заметны иследы более широких влияний - традиционализма, характерного для всегорус. иск-ва нач. 20 в. Особое значение придавалось худож. оформлению. СР. р. т. работали худ.: Л. В. Зак, П. Ф. Челищев, В. Боберман, Ф.Гозиасон. Наиболее значит. пост. - "Жизель" в новой версии Романова соформлением Зака (1924). Отойдя от канонич. ред., Романов приблизил балет по жанру кбалету-пантомиме сер. 19 в. Др. пост.: "Королева Мая", пастораль К. В.Глюка (1922), "Миллионы Арлекина" на муз. Р. Е. Дриго (одноактная версия"Арлекинады" M. И. Петипа, 1922), "Жертвоприношение Аторат" на муз. А.К. Глазунова (1923 ?), "Кватроченто" на муз. В. Мецля, "Танцовщица иРазбойница" на муз. В. А. Моцарта (обе 1924), возобновлены "Андалузскиеночи" ("Андалузиана") на муз. Ж. Бизе, "Пир Гуд ала" на муз. оперы"Демон" А. Г. Рубинштейна. Ориентируясь во многом на рус. классич. традицию, Р. р. т. поначалупротивопоставлял себя новаторским поискам Русского балета Дягилева.Позже Романов стремился к соединению академич. традиции с совр.достижениями балетного т-ра. В последние годы существования Р. р. т.приблизился к новейшим течениям зап. хореографии. В его репертуарепоявились балеты, где танец преобладал над сюжетностью и характерами:"Шубертиана" на муз. Ф. Шуберта - Ф. Листа (1925), продолжившая линию"спортивных балетов" дягилев-ских хореографов, таких как "Игры" на муз.К. Дебюсси в пост. В. Ф. Нижинского, "Синий поезди Д. Мийо в пост. Б. Ф.Нижинской, "Охота Дианы". В балете "Трапеция" на муз. С. С. Прокофьева(1925) Р. р. т. впервые обратился к музыке совр. композитора. Труппапросуществовала до 1926. Последние спектакли прошли в "Театро ди Торино"(Италия). Лит.: Романтик, Рус. романтический т-р, "Т", Берлин, 1922, ј15;Офросимов Ю., Т-р, Фельетоны, Берлин, 1926; Тихонова Н., Девушка всинем, M., 1992; Levinson A., La danse daujourdhui. P., 1929 M. Ю. Ратанова. "РУЧЕЙ"("La Source"), балет в З актах 4 картинах с апофеозом (по мотивамперсидских сказок). Комп. Л. Делиб, Л. Ф. Минкус, сцен. Ш. Нюитер, А.Сен-Леон. 12.11.1866, парижская Опера, балетм. Сен-Леон, худ. Э.Депле-шен, А. Рюбе, Ж. Лавастр, Ф. Шаперон (декорации), Лормье, Альбер(костюмы); Наила - Г. Сальвиони, Джемиль-Л. Мерант, Нуредда - Э. Фиокр.В России: 8.12.1902, Мариинский т-р, балетм. А. Коппини (по Сен-Лео-ну),худ. П. Б. Ламбин, К. M. Иванов, дир. Р. Е. Дриго; Наила - О. И.Преображенская (позже В. А. Трефилова, А. Я. Ваганова, Е. А. Смирнова идр.), Заэль - Ю. Н. Седова, Эфемерида - А. П. Павлова, Нуредда - M. M.Петипа, Джемиль - Н. Г. Легат. 12.4.1925, выпускной спектакль ЛХУ (насцене Ленингр. т-ра оперы и балета), балетм. В. И. Пономарёв, А. Я.Ваганова, худ. К. M. Иванов, дир. M. П. Карпов; Наила-M. Т. Семёнова,Заэль - А. И. Пушкин, Нуредда - Старк.