СИМФОНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ, понятие, обозначающее танец, к-рый подобен симф.музыке. Их сходство выражается в поэтич. обобщённости лирико-драм.содержания, в полифонич. структуре, тематич. разработке и дина-мич.композиции формы. Возможность существования С. т. коренится в природехореогр. иск-ва, близкого по своей сути не только зрелищным иск-вам, нои музыке. Уже в спектаклях роман-тич. балета, преим. в фантастич.сценах, появились хореогр. композиции с участием солистов, корифеев икордебалета, основанные на школе классич. танца и построенные попринципу танц. полифонии (многослойной структуры), динамики сгущений иразрежений, спадов и нарастаний, тематич. разработки пластич. мотивов.Они заняли центр, место в балетах М. И. Петипа и Л. И. Иванова (напр., танцы вилис - "Жизель", теней - "Баядерка", дриад - "Дон Кихот", нереид- "Спящая красавица", лебедей - "Лебединое озеро", снежинок -"Щелкунчик", а также grand pas в "Пахите" или сцена "Оживленный сад" в"Корсаре"). Большое значение для развития С. т. имело обогащение балетадостижениями симф. музыки в творчестве П. И. Чайковского, А. К.Глазунова и спектакли М. М. Фокина ("Шопе-ниана"; "Прелюды" на муз. Ф.Листа). В разл. периоды истории рус. балета к С. т. было разное отношение. В20-е гг. сделаны первые попытки создания балетных представлений наоснове симф. произв. (танцсимфония "Величие мироздания", балетм. Ф. В.Лопухов на муз. 4-й симфонии Л. ван Бетховена), где С. т. был основойвоплощения образно-аллегорич. содержания. В балетах 30-50-х гг.,тяготевших к драм. т-ру, С. т. с его богатыми ансамблевыми формами ипоэтич. обобщённостью почти не находил применения. Он вновь возродился вкон. 50-х гг. и получил широкое развитие в последующий период как втанц. воплощениях симф. музыки, так и в сюжетных спектаклях. С. т.широко используется в пост. Ю. И. Григоровича, где на его основерешаются центр, действенные сцены (ярмарка и подземное царство в"Каменном цветке", шествие и погоня в "Легенде о любви", сцены насилия исражений в "Спартаке"), И. Д. Бель-ского ("Ленинградская симфония"). Понятие "С. т." первоначально применялось к массовым композициямклассич. танца, впоследствии оно распространилось и на сценыхарактерного танца, а также на сольные эпизоды. К последним оноприменяется тогда, когда сольный танец, подобно развитию музыки,строится на основе тематич. разработки пластич. мотивов, волн спадов инарастаний с единой кульминацией (монологи гл. действующих лиц в"Спартаке", пост. Григоровича). Лит.; Лопухов Ф.. Пути балетмейстера. Берлин. 1925; его же.Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и записки балетмейстера, М.. 1966;его же. Хореографические откровенности, М.. 1972; Карп П.. О балете. М.,1967; Красовская В., Статьи о балете, Л., 1967; Слонимский Ю., В честьтанца. М, 1968; Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии. 2изд., М., 1971 ; e г о же. Статьи о балете. Л.,1980. В. В. Винслов.