САМАРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, академический (с 1982). Открывался 1июня 1931 под назв. Средне-Волжская краевая опера, в 1936-91 -Куйбышевский т-р оперы и балета. Балетная труппа начала с постановокхореогр. миниатюр на классич. музыку и танцев в оперных спектаклях.Первые значит, успехи связаны с деятельностью гл. балетм. (1933- 37) итанцовщика А. Р. Томского, ориентировавшегося в основном на рус. изарубежную балетную классику (как в традиционных редакциях, так и соригинальной хореографией); "Корсар" (1934), "Тщетная предосторожность","Шопениана" (оба 1936), "Конёк-Горбунок" (1937), а также на соч. совр.композиторов: "Красный мак" (1933), "Бахчисарайский фонтан" (1936).Солисты: А. П. Аркадьев, С. А. Бронский, Н. M. Гончарова, Д. Д. Дмитриев, Н.А. Довгелли, Т. Д. Ку-тасова, А. В. Селезнёв, Н. M. Чеховская.Балетмейстеры: Г. Г. Герн, Б. Ф. Кирхгейм, Л. Я. Леонидов, Е. В.Лопухова, Е. А. Пушкина, M. Н. Шатловский. В годы Вел. Отечеств, войнызначит, влияние на творчество балетной труппы оказали мастера Большогот-ра СССР, эвакуированного в Куйбышев (1941). Спектакль "Дон Кихот" в пост. Н. В. Даниловой (1942) положил началоновому этапу в развитии балета т-ра. Под рук. Даниловой (гл. балетм. в1944-50 и 1953- 67), художника-новатора, обладающего самобытнойфантазией, режиссёрским даром, поэтич. видением мира, балетный коллективобрёл творч. лицо, сформировал оригинальный репертуар. В основе еёдеятельности было творч. переосмысление классики: "Лебединое озеро" (1954, новая муз. ред.), "Спящая красавица" (1955),"Раймонда" (1957), "Корсар" (1956) и создание авторских пост.: "Семькрасавиц" (1955), "Тропою грома" (1960), "Отел-ло" А. Д. Мачавариани,"Снегурочка" на муз. П. И. Чайковского (оба 1965), "Барышня и хулиган"(1966). Данилова осуществила в т-ре первые пост. балетов: "Легенда олюбви" Г. Г. Крейтнера (1958), "Утёс" Э. Л. Лазарева (1959), "Читра" намуз. Р. Тагора (1960, впервые на европ. сцене; пр. им. Дж. Неру).Обладая выдающимися пед. способностями, Данилова создала сильную, ровнуютруппу, открыла много актёрских дарований: Т. А. Бель-ская, В. М.Григорьев, M. H. Жданова, Ю. И. Загатов, A.A. Иль-ницкий, В. И.Кирпичникова, В. Э. Корчаковская, Л. И. Лобо-да, В. С. Лубенец, С. Д.Россет, В. И. Сергеев, Л. С. Статкевич, H. П. Щёголев, создала хореогр.студию при т-ре (1960). Балетные спектакли ставились при участии дир. Г.В. Беляева, С. С. Берголь-ца, А. H. Волкова, Б. В. Мерцело-ва, худ. Ю.H. Бабичева, А. И. Мазанова, М. А. Мурзина, В. В. Роберга, В. И.Фуфыгина, Б. М. Эрбштейна. В кон. 60-х гг., после ухода Даниловой из т-ра, происходила частаясмена балетмейстеров, отсутствовала единая эстетич. программа. В т-реработали: А. А. Берёзова, Р. Ю. Вагабов, Ю. Р. Ковалёв, В. А. Манохин,В. Пяри, В. М. Чабукиани, А. Г. Шевелёва, С. К. Шеина. В 1967-70 гл.балетм. Э. X. Танн (пост.: "Раймонда", "Спящая красавица", "Жизель", "Бахчисарайский фонтан"), в 1970-73 - А. Я. Шелест, к-раяпроделала большую работу по формированию и воспитанию балетной труппы вдухе традиций ленингр. балетной школы. В кон. 60-х - нач. 70-х гг. вт-ре работали дир. И. Ю. Айзикович, В. П. Беляков, В. Л. Невлер, Л. М.Оссовский, А. М. Шпизман, худ. М. А. Виноградов. С приходом в т-р И. А. Чернышёва (гл. балетм. с 1976) балетная труппавзошла на новую ступень творч. развития. Худож. принципы Чернышёвапреемственны по отношению к традициям предшественников - бережноеотношение к классике и обращение к совр. хореографии. Из классич.балетов он возобновил: "Спящую красавицу" (1977), "Лебединое озеро"(1978), "Дон Кихот" (1982), "Жизель" (1984), "Баядерку" (1986).Новаторские поиски Чернышёва-хореографа стимулировали расширениестилистич. диапазона балетной труппы, расцвет актёрских дарований Г. В.Акачёнка, Е. И. Брижинской, С. Е. Воробьёва, H. М. Гимадеева, О. И.Гимадеевой, М. И. Козловского, В. H. Пономаренко, Т. В. Сергеевой, Л. П.Синцовой, В. H. Тимофеева, H. Д. Шикарёвой. Чернышёв - художник собострённо-экспрессивным восприятием мира, времени, человеческих судеб,воплощаемых в индивидуальной хореогр. манере, к-рая органично сочетаетэлементы классич. танца и свободной пластики. В его спектакляхсоединяются острая публицистичность и притчевая интонация, прозрачнаялирика и хлёсткая характерность. Среди пост.: "Ангара" А. Я. Эшпая(1977), "Щелкунчик" (1978), "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (оба1978), "Ромео и Юлия" на муз. Г. Берлиоза (1979, одноактный и двухактныйварианты), "Гусарская баллада" Т. H. Хренникова (1980), "Помните!" Эшпая(1981), "Поэма двух сердец" А. Д. Меликова (1982), "Спартак" (1984),"Мужество" В. А. Успенского (1985), "Казнь Степана Разина" на муз. Д. Д. Шостаковича (1986), Вечеродноактных балетов ("Болеро"; "Скифская сюита" на муз. С. С. Прокофьева, "Рапсодия в стиле блюз" намуз. Дж. Гершвина - все 1988), "Вальпургиева ночь" (1989), "Маленькийпринц" Е. А. Глебова, "Муха-Цокотуха" Д. Ф. Салиман-Владимирова (обе1990), "Мамины сказки" на муз. "Детского альбома" П. И. Чайковского(1992), "Золушка" (1994). В 80-е гг. в т-ре также ставили спектакли: И.Д. Бельский ("Ленинградская симфония", 1986; "Конёк-Горбунок" Р. К.Щедрина, 1987), E. M. Шипяцкая ("Бахчисарайский фонтан", 1988), АН. А.Дементьев (""Юнона" и "Авось"" на муз. А. Л. Рыбникова, 1989), С. X.Хантемирова ("Шурале", 1992, по Л. В. Якобсону). В составе труппы (1994) : Бри-минская, Воробьёв, Гимадеев, Гимадеева,Ю. Г. Гунькина, М. В. Дворянчикова, Козловский, По-номаренко, А. В.Прокофьев, С. А. Прохоров, И. А. Румянцева, О. П. Столяренко, Тимофеев,В. А. Шачнев, Шикарева. Гл. дир. В. Ф. Коваленко. Гл. балетм. Чернышёв.Гл. худ. Г. О. Эллинский. Педагоги-репетиторы - Акаченок, Пономаренко,Сергеева. Лит.: Куйбышевский оперный, Куйбышев, 1981; Одна любовь на всю жизнь,Куйбышев, 1990. Л. А. Волынкина.