САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА и м.

М. П. Мусоргского, академический (с 1919), открыт в 1918 в зданиибыв. Михайловского т-ра (1833, арх. А. П. Брюллов), с 1919 - Гос.академич. т-р комич. оперы, с 1921 - Малый петрогр. гос. академич. т-р,с 1926 - Ленингр. гос. академич. Малый оперный т-р (МАЛЕГОТ), с 1964Ленингр. Малый т-р оперы и балета, с 1989 - им. Мусоргского, с 1991-совр. назв. К кон. 20-х гг. в т-ре работала немногочисл. балетнаятруппа для участия в опереточных и оперных спектаклях. В неё входили Н.А. Анисимова, С. Г. Корень, балетм. А. И. Чек-рыгин и др. В 1931 труппупреобразовал, расширил и возглавил Ф. В. Лопухов. 6 июня 1933 былпоказан первый балетный спектакль - "Арлекинада", затем "Коппелия" Л. Делиба (1934) и "Светлый ручей" Д. Д. Шостаковича (1935, все балетм.Лопухов). Наиболее удачной оказалась постановка "Коппе-лии". С первыхспектаклей определились принципы репертуарной политики коллектива, осн.задачей к-рой было создание оригинального репертуара, как правило,лирико-комедийного направления. Поиски новых тем, идей, средств хореогр.выразительности определяли пути развития т-ра. Т-р открывал новые именабалетмейстеров, художников, исполнителей. Здесь в разные годы ставилисвои первые спектакли Н. Н. Боярчиков, В. А. Варковицкий, П. А. Гусев,Л. М. Лавровский, Л. С. Лебедев, Б. А. Фенстер, И. А. Чернышёв, Б. Я.Эйфман. Второй этап творч. жизни труппы связан с именем Лавровского (худ.рук. в 1935-38). Его лирико-драм. балеты "Фадетта" (1936), "Кавказскийпленник" (1938) и комедийный "Тщетная предосторожность" (1937) вписализначит, страницу в историю т-ра. Среди солистов: 3. А. Васильева, Д. А.Голубева, С. П. Дубинин, Н. А. Зубковский, Г. И. Исаева. Г. Н.Кириллова, А. А. Орлов, В. А. Розенберг, М. А. Ростовцев. В спектакляхучаствовали артисты Т-ра им. Кирова - Ф. И. Балабина, Гусев, А. В.Лопухов, Е. Г. Чикваидзе. Успешной была постановка Варковицкимгротесково-комедийного балета "Сказка о попе и о работнике его Балде" М.И. Чулаки (1940). В годы Вел. Отечеств, войны т-р работал в Оренбурге, труппу вновьвозглавлял Лопухов, создавший свою версию "Тщетной предосторожности"(1944). С деятельностью Фенстера (худ. рук. в 1945-53, гл. балетм. в1953-56) связан следующий важный этап в твррч. биографии коллектива.Фенстер начинал ассистентом Лавровского, дебютировал пост. балета"Ашик-Кериб" Б. В. Асафьева (1940). В 1946 поставил один из лучших своихбалетов "Мнимый жених" Чулаки, в к-ром раскрылся талант Кирилловой(Беатриче) и Зубковского (Труф-фальдино). Труппа подтвердила своё правона создание сложных хореогр. произведений. Принципиальной удачейколлектива стал балет Фенстера на совр. героико-романтич. тему "Юность"Чулаки (1949). Оба балета, созданные в творч. содружестве с дир. Е. М.Корнблитом и худ. Т. Г. Бруни, были удостоены Гос. пр. СССР. Др. пост.:одноактные балеты - "Итальянское каприччио" на муз. П. И. Чайковского(1945, балетм. О. Г. Иордан), "Шехеразада" (1950, балетм. Анисимова);балеты на сказочные сюжеты - "Чудесная фата" С. А. Заранек (1947,балетм. Анисимова), "Доктор Айболит" И. В. Морозова (1948, балетм.Фенстер, Исаева), "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях" на муз.А. К. Лядова и В. М. Дешевова (1949, балетм. Фенстер, А. Л. Андреев).Труппа активно пополнялась молодыми исполнителями. Среди солистов: Н. Р.Мириманова, В. А. Тулубьев, И. Н. Филиппов-ский, С. К. Шеина. В 1952 т-р пригласил Л. В. Якобсона на пост. двух балетов: "Испанскоекаприччио" на муз. Н. А. Римского-Корсакова и "Сольвейг" (по мотивамскандинавских сказок и легенд) на муз. Э. Грига. Сюжетной основойвторого балета Якобсон сделал противостояние ледяного царства с егособлазнами и миражами, жизни простых жителей деревушки, доброте и теплучеловеческих отношений. Благодаря хореогр. и постановочнойизобретательности балет имел долгий успех. То же отличало и др. значит,работу труппы - "Семь красавиц" К. Караева в пост. Гусева (1953) попоэме Низами (худ. С. Б. Вир-саладзе). Выразительный темпераментныйтанец соединял классику с вост. фольклором и требовал особого артистизмаи мастерства исполнителей, среди к-рых: Т. Г. Боровикова, В. С. Зимин, М. П. Мазун, Л. П. Морковина, Л. Н.Сафронова, А. С. Хамзин, ставшие затем ведущими танцовщиками. Продолжал постановочную деятельность Фенстер: "Весёлый обманщик" К.В. Корчмарёва, "Барышня-крестьянка" Асафьева (оба 1951), "Двенадцатьмесяцев" Б. Л. Битова (1954), "Голубой Дунай" И. Штрауса (1956). В 50-е гг. на сцене т-ра ставятся балеты классич. наследия: "Корсар"(1955, возобн. Гусева), Гран па из "Пахиты" (1957, возобн. К. Ф.Боярского), "Лебединое озеро" (1958, возобн. Боярского и Лопу-хова). Длямолодёжи т-ра они стали школой мастерства. Ведущее положение в труппезаняли также Ю. П. Литвиненко, Ю. В. Малахов, Г. Н. Пирожная, Г. В.Покрышкина, В. М. Станкевич. В 1959 труппа показала одноактные балеты на муз. Чайковского: "Баллада о любви" (балетм. Лопухов), "Эрос" (балетм. М. М. Фокин),"Франческа да Римини" (балетм. Боярский), в 1960 - одноактные балеты намуз. М. Равеля: "Дафнис и Хлоя", "Вальс", "Болеро" (все балетм. Г. И.Давиташвили). Были возобновлены забытые балеты Фокина - "Петрушка"(1961) и "Жар-птица" (1962). В 1962 Боярский пост. одноактные балеты намуз. Шостаковича: "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и хулиган",удачно продолживший поиски совр. темы, начатые в балете "Юность". Втрадициях хореодрамы был поставлен балет И. И. Шварца по роману И. С.Тургенева "Накануне" (1960, балетм. Боярский). Среди солистов: Боярчиков, Г. Р. Замуэль, Л. П. Камилова, Л. Б. Климова, В. П. Панов,А. М. Сидоров, Л. В. Филина, Н. С. Янанис. 60-е гг. в т-ре связаны с именем И. Д. Бельского (гл. балетм. в1962-73). Он возродил жанр ко-мич. балета постановкой "Конька-Горбунка"Р. К. Щедрина (1963), полной иронии и сатиры; создал трагич. балет нарев. тему "11-я симфония" ("1905 год") на муз. Шостаковича (1966),показал свою версию "Щелкунчика" (1969). Под рук. Бельского успешнодебютировали начинающий балетм. Боярчиков балетом "Три мушкетёра" В. Е.Баснера (1964) и Чернышёв, поставивший балет "Антоний и Клеопатра" Э. Л.Лазарева (1968), в к-ром образы, созданные А. Е. Осипенко и Д. И.Марковским, стали выдающимся достижением исполнит. иск-ва. Плодотворнымиоказались и постановки др. молодых балетмейстеров: Н. Д. Касаткиной и В.Ю. Василёва - "Весна священная" (1969); Н. А. Долгушина - "Концерт вбелом" (1969), "Размышления", "Моцартиана" (1970), "Ромео и Джульетта"на муз. Чайковского (1971); О. М. Виноградова - "Тщетнаяпредосторожность" (1971); Эйфмана - "Гаянэ" (1972); Замуэля - "В манереЛотрека" Б. И. Архиманд-ритова (1971), "Кармен-сюита" (1972), "Дон Жуан,или Любовь к геометрии" Е. Иршаи (1973). В 1973-77 труппу возглавлял Виноградов. Он осуществил: пост. балетаБ. И. Тищенко "Ярославна" (1974, совм. с реж. Ю. П. Любимовым), ставшуюзначит. явлением в воплощении рус. история. темы; остросовр. редакциибалетов "Ромео и Джульетта" (1976) и "Золушка" (1977); руководил пост. балета молодого балетм.Лебедева "Педагогическая поэма" В. М. Лебедева (1977, по мотивам произв.А. С. Макаренко). В 70-е гг. исполнит. мастерство труппы, включаякордебалет, заметно возросло. Это способствовало появлению на афишеклассич. спектаклей: "Жизель" (1973), Гран па из "Пахиты" (1975), возобновлённые Долгушиным, "Коппелия" (1973, балетм.Виноградов), "Вечер балетов М. Петипа", куда вошли "Арлекинада" и"Привал кавалерии" И. И. Армсгеймера (1975, возобн. Гусева). Датскийхореограф Э.-М. фон Розен впервые перенесла на рус. сцену произв. А.Бурнонвиля: "Сильфиду" X. Лёвеншелля (1975) и Гран па из балета "Праздник цветовв Дженцано" Э. Хельстеда (1976). Среди солистов: Е. Г. Алканова, Ю. X, Васильков, М. А.Вишневская, Т. Н. Горышина, Долгушин, А. П. Евдокимов, С. А. Козадаев,А. В. Мальгина, А. Н. Малышева, В. С. Муханова, Е. Г. Мясищев, К. А.Новосёлов, В. Б. Островский, П. О. Сталинский, Т. В. Статкун, О. В.Ужинский, Т. И. Фесенко, С. Г. Широких. В 1977 труппу возглавил Боярчиков. Репертуар обогатился оригинальнымипостановками на лит. и мифологич. основе, широко и современнотрактующими конфликты личности и проблемы времени. "Царь Борис" на муз.Прокофьева (1978) по глубине поэтич. и публицистич. мысли становится вряд самых значит, созданий т-ра 70-х гг. В 1980 Боярчиков пост.рок-балет "Орфей и Эвриди-ка" А. Б. Журбина, используя джазовый иэстрадный танец. В балетах "Геракл" Н. А. Мартынова (1981), "Разбойники"М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Каллоша (1984, совм. с Н. И.Тагуновым) остро встала проблема зла, насилия в обществе, углубилсяконфликт духовности с бездуховностью. Труппа продемонстрироваласпособность к постижению ёмких пластич. метафор, философских идей,сложной структуры хореогр. образов. Ряд спектаклей, отличающихсяновизной хореографии, создал балетм. Лебедев: "Гадкий утёнок" О. А.Петровой, И. В. Цеслюкевич, А. И. Микиты (1984), "Легенда о птицеДоненбай" (1983) и "Джамхух - Сын Оленя" (1986) - оба Ю. А. Симакина. Возобновляются спектакли эпохи хореодрамы: "Слуга двухгоспод" (1978) и "Фадетта" (1986, оба в новой ред. Боярчико-ва),осуществлена версия Боярчи-кова "Ромео и Джульетты" (1988); классич.репертуар пополнился "Лебединым озером" (1980) и "Эсмеральдой" (1982),возобн. Боярчиковым. Серьёзным испытанием на мастерство стало для труппыосвоение хореографии Дж. Баланчина: "Струнная серенада", "Тема свариациями". Па де де (все на муз. Чайковского, 1986) и отечеств,премьера балета "Аполлон Мусагет" (1989). Традицию комедийного спектакляпродолжил балет "Женитьба" Журбина по Н. В. Гоголю (1986) в пост.Боярчикова, в к-ром, органично соединив фарс, клоунаду, гротеск, сатируи водевиль, балетмейстер воплотил тему несоответствия иллюзийабсурдности бытия. Последующие спектакли ("Тихий Дон" Л. П. Клиничева,1988, по М. А. Шолохову, "Петербург" С. П. Баневича,1992, по А. Белому)подтвердили гл. направленность труппы как лаборатории совр. хореографии.В балетах Боярчикова танцевали: В. К. Аджамов, Р. И. Кузьмичёва, Е. И. Куникова, М. Б. Куршако-ва, А. С. Линник, Ю. Н. Петухов. И. Ю.Соловьёв, Г. В. Судаков. В труппе также (на 1992): Г. М. Абайдулов, М.А. Завьялов, Н. М. Киричек, И. В. Кирсанова, А. О. Кондрашова, Р. А.Мамин, С. В. Меркулов, К. М. Мясников. В разные годы в пост. балетов участвовали: дир. В. П. Афанасьев, О.М. Берг, Ю. Б. Богданов. П. А. Бубельников, Э. П. Грику-ров, А. С.Дмитриев, Г. А. Дони-ях, В. С. Кожин, Е. М. Корнблит, М. П. Орехов, С.А. Прохоров. Ю. X. Темирканов, П. Э. Фельд, А. В. Чернушенко, И. Э.Шерман: худ. Н. П. Акимов, М. П. Бобы-шов, Т. Г. Бруни, С. Б.Вирсалад-зе, А. Д. Гончаров, М. А. Гордон, В. И. Доррер, Р. Н. Иванов,А. В. Коженкова, А. А. Коломийцев, Э. Г. Стенберг, В. М. Ходасевич, М.С. Щеглов, Б. М. Эрбштейн. Гл. балетм. Боярчиков. Гл. дир. (в 1990-92)В. П. Зива, с 1992 - А. А. Аниханов. Лит.: Гуковский М., Балетные спектакли Малого Оперного т-ра, в кн.: Малый Оперный т-р, Л., 1956; Балет Ленингр. гос. академич. Малогот-ра оперы и балета, Л.. 1964; Малый т-р оперы и балета. 19 IS-1968, Л..1968; Добровольская Г.. В Малом Оперном т-ре, в ее кн.: Ф. Лопухов. Л.,1976: Балет молодых. Л., 179; Чернова Н.. Лики Арлекина, "СБ". 1984, ј 1. Т. Е. Кузов.ива.