СЕМЕНОВА Марина Тимофеевна [р. 30.5(12.6). 1908, Петербург],артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1975). Герой Соц. Труда (1988). Поокончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1925-29 в Ленингр. т-ре оперы ибалета. В 1930-52 в Большом т-ре. Партии:

Наила ("Ручей", 1925, балетм. В. И. Пономарёв, А. Я. Ваганова, перваяисполнительница); Повелительница дриад ("Дон Кихот"), принцесса Флорина("Спящая красавица") - обе 1925; Одетта - Одиллия, Никия - обе 1926;

Аврора (1927), Авдотья-душенька ("Крепостная балерина", 1927, балетм.Ф. В. Лопухов, первая исполнительница), Аспиччия ("Дочь фараона"),Царь-девица ("Конёк-Горбунок") - обе 1928;

Раймонда (1929); Кончитта ("Комедианты"), Китри - обе 1931; Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа", 1933); Эсмеральда, Жизель - обе1934; Сильфида ("Шопениана", 1935), Полина ("Кавказский пленник", 1938,балетм. Р. В. Захаров, первая исполнительница), Маша ("Щелкунчик", 1939,балетм. В. И. Вай-нонен, первая исполнительница), Панночка ("ТарасБульба", 1941, балетм. Захаров, первая исполнительница), Уличнаятанцовщица ("Дон Кихот", 1944), Лиза ("Барышня-крестьянка", 1946,балетм. Захаров, первая исполнительница); Царица бала ("Медный всадник",балетм. тот же, первая исполнительница), Мирандолина - обе 1949. Суспехом выступала также в балетных сценах опер "Руслан и Людмила" (1937,Волшебная дева), "Иван Сусанин" (1939, Нимфа; 1945, Вальс), "Хованщина"(1941, Персидка). Вклад С. в историю рус. балетного т-ра необычайновелик - именно она совершила прорыв в неизведанные сферы классич.балета. Почти сверхчеловеческая энергия движений и столь женеобыкновенный пространств, размах придавали классич. танцу в исполненииС. некое новое измерение, раздвигали пределы виртуозной техники. Приэтом С. была женственной в каждый сценический миг, в каждом па, в каждомжесте. Партии в старых балетах - основа и опора её искусства, её конёк,в них она чувствовала себя наиболее свободно, но, главное, она вносила вних то совр. мироощущение, к-рому были, как правило, чужды новыепостановки. Её интерпретации балетов на муз. П. И. Чайковского и А. К.Глазунова поражали артистич. блеском, драматизмом и глубиной. Они былитщательно продуманы, но в них заключалась некая колдовская, стихийнаясила. С. от природы был дан дар весёлой дансантности, дар танцевальнойшутки. Однако высокая трагедия влекла её больше всего, и в благороднойтрагедийной манере она танцевала "Лебединое озеро" и "Баядерку". С 1953 педагог-репетитор Большого т-ра. У неё совершенствовались: С.Д. Адырхаева, Н. И. Бессмертнова, М. В. Кондратьева, Н. В. Павлова, Н.В. Тимофеева, Г. О. Степаненко. В 1951-60 преподавала в МХУ. Гос. пр.СССР (1941). Снималась в кинофильме "Большой концерт" (1951). С о ч.: Связь времен. "ТЖ", 1979, ј 11. Лит.: Гвоздев А..Ученица-балерина Семенова, "ЖИ", 1925, ј 17; По а -по в В., Арабески,"Т", 1940, ј У; И а-нова С., М. Семёнова, М., 1965; Л о у-хов Ф.,Семенова, в кн.: Шестьдесят л т в балете, М., 1966; Чернова Н., От Гль-цср до Улановой. М., 1979: Бочар и-кова Э.. Неповторимая Семенова."ТЖ". 1979, ј 7; Гаевский В., Ленинградцы. М. Семенова, в кн.:Дивертисмент, М., 1981. В. М. Гиевский.