СПЕСЙВЦЕВА Ольга Александ-ровна [5(18).7.1895, Ростов-на-Дону -16.9.1991, Найак, штат Нью-Йорк, США], артистка. По окончании Петерб.театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1913-24 в Мариинском т-ре(Пет-рогр. т-ре оперы и балета); совершенствовалась под рук. А. X.Иогансон. С 1918 ведущая балерина, исполнительница центр. партий вклассич. репертуаре. Изысканная хрупкая красота, одухотворённость изамкнутость придавали сценич. созданиям С. неповторимое своеобразие.Танец С. отличался чёткостью графич. поз, совершенством ломких линий,безусильностью воздушных парений. Все партии С. пронизывала темаопустошённости, неизбежной гибели красоты. Трагич. дар балерины снаибольшей полнотой реализовался в партии Жизели, построенной на контрастах и диссонансах, воспринимавшихся очень современно, иотличавшейся у С. от трактовок, предложенных др. крупнейшими балеринаминач. 20 в. - А. П. Павловой и Т. П. Карсавиной. Причастность иск-ва С. кэкспрессионизму здесь обнаруживалась вполне определённо. Трактовка С.оказала мощное влияние на традицию исполнения партии Жизели. С. вернатра-гич. теме и в др. балетах: "Баядерке", "Эсмеральде", "Спящейкрасавице", "Лебедином озере", "Щелкунчике", все её героини были заранееобречены - независимо от того, насколько это отвечало характеруисполняемой партии. Др. партии: Рамзея и Аспиччия ("Дочь фараона"),Медора; феи Крошек, Сирени, Бриллиантов, Флорина ("Спящая красавица"), Китри и Амур ("Дон Кихот"), мазурка и 7-й вальс ("Шопениа-на"), Гранпа ("Пахита"), Пье-ретта ("Арлекинада"). Духовному становлению С.способствовала дружба с критиком А. Л. Волынским, посвятившим ей сериюстатей и видевшим в балерине воплощение своего худож. идеала. В 1916 С. участвовала в выступлениях Русского балета Дягилева, в т.ч. в Америке с В. Ф. Нижинским в "Видении розы" и "Сильфидах", па де депринцессы Флорины и Голубой птицы, заменив Карсавину. В 1921 в Лондонеисполнила партию Авроры на премьере "Спящей принцессы" (1921, Русскийбалет Дягилева). В 1923 танцевала в т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес). В1924-32 в парижской Опере. Танцевала "Жизель", а также "Праздничныйвечер" и "Пери" (оба балетм. Л. Стаатс), "Творения Прометея" и "Вакх иАриадна" (оба балетм. С. Лифарь). В качестве гастролёрши продолжалавыступать в Русском балете Дягилева, исполнив партию Кошки ("Кошка",1927, балетм. Дж. Баланчин, первая исполнительница). Выступала в балетахM. M. Фокина "Жар-птица", "Видение розы". Но вся совр. хореографияоставалась ей чужда. В 1932-37 гастролировала с разными труппами: Фокина(в Буэнос-Айресе), В. Дандре (быв. труппа Анны Павловой; в Австралии).Покинула сцену в 1937 в связи с начавшейся душевной болезнью. Нек-роевремя преподавала классич. танец. С 1939 в США, после обострения болезнинаходилась в клинике для душевнобольных (1943-63). С 1967 послевыздоровления проживала в рус. колонии, организованной графиней А.Толстой под Нью-Йорком. В видеофильме "Жизели мира" запечатленоисполнение С. этой партии с А. Долиным (фрагменты любительских съёмок). Соч.: Technique for ballet artists, L., 1967. Лит.: Волынский А-, Двешколы классич. танца, "Спящая красавица", "ЖИ", 1922. ј42; его ж е, Хореогр. арабески, там же, 1923, ј 12; его же,"Дон Кихот", там же, 1923, ј 39; его же, "Жизель", там же, 1923. ј51; его же. Плачущий дух, там же, 1923, ј8; Слонимский Ю., Балерина О. А. Спесивцева, "Т", 1923, ј 9;его же, Трехликая Жизель, там же, 1923. ј 11; ero ж e. Белый лебедь, тамже, 1924, ј 14; его же, Лебедь в движении, "ЖИ", 1924, ј 1; cio ж e, 0. Спесявцева, в его кн.: Чудесное было рядом с нами, Л.,1984; Тихонова И., Девушка в синем, M., 1992; Лопухов Ф., Пять балерин,"Т", 1963, ј 6; Богданов-Березовский В., Спесивцева, в его кн.: Встречи,M., 1967; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2.Танцовщики, Л., 1972; Гаевский В., Спесивцева, в его кн.: Дивертисмент,M., 1981; V a i 11 a t L., Olga Spessivtzeva, P., 1944; Schaike-v i t сh A., Olga Spessivtzeva. Magicienne envoutee, P., 1954; L i fa r S., Lestrois graces du XX siecle. P., 1957; D o l i n A., The Sleepingballerina, [L., 1966]. 4. Л. Соколов-Каминский.