ФЕНСТЕР Борис Александрович [17(30).4.1916, Петроград - 29.12.1960,Ленинград], артист, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончилЛХУ (педагоги Л. С. Леонтьев, В. И. Пономарёв), в 1940 -балетмейстерские курсы при Ленингр. хореогр. техникуме (педагог Ф. В.Лопухов). С 1936 в Ленингр. Малом т-ре: артист, с 1944 пом. худ. рук., в1945-53 худ. рук., в 1953-56 гл. балетм. В 1956-60 гл. балетм. Т-ра им.Кирова. В 1936-41 исполнил в Ленингр. Малом т-ре партии: Колен; Арлекин("Арлекинада"), Рене ("Фадетта"), Адъютант князя ("Кавказский пленник"),характерные танцы.

Балетмейстерскую деятельность начал воспитанником ЛХУ в качествеассистента Л. М. Лавровского при пост. выпускных спектаклей "Фадетта" (1934); "Катерина" на муз. А. Г. Рубинштейна и А. Адана (1935). Первыесамостоятельные спектакли также осуществил для ЛХУ под рук. Лавровского:"Том Сойер" А. П. Глад-ковского (1936), "Бэла" В. М. Дешевова (1941).Проявлял постоянный интерес к сценич. интерпретации произв. классич.лит-ры и особенно созданию комедийного балетного спектакля. Пост.: вЛенингр. Малом т-ре - "Мнимый жених" М. И. Чулаки (1946; Гос. пр. СССР,1948), "Юность" Чулаки (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Барышня-крестьянка"Асафьева (1951), "Весёлый обманщик" К. А. Корчмарёва (1951, совм. с К.Джапаровым); в Т-ре им. Кирова - "Тарас Бульба" (1955), "Маскарад" Л. А.Ла-путина (1960). Пост. для детей: "Доктор Айболит" (1948, совм. с Г. И.Исаевой), "Двенадцать месяцев" Б. Л. Битова (1954, обе в Ленингр. Маломт-ре). Др. пост.: "Голубой Дунай" на муз. И. Штрауса (1956, Ленингр.Малый т-р), "Каменный цветок" А. Г. Фридлендера (Ленингр. ДК им. М.Горького), "Тийна" Л. Аустер (1955, т-р "Эстония"); перенёс на сцену т-ра"Эстония" балеты "Доктор Айболит" (1950), "Юность" (1952), "Мнимыйжених" (1954). На сцене Ленингр. Малого т-ра возобн. "Фадетту"Лавровского (1945) и пост. оперу "Фенелла" ("Немая из Портичи") Д. Обера(1960). В 1949-50 преподавал оперную режиссуру в Ленингр. коне. Ф. принадлежал ко второму поколению сов. хореографов, творческоеформирование к-рых происходило уже в условиях утвердившейся монополиидрам-балета. Его худож. мировоззрение вполне отвечало этим эстетич.ориентациям и за их рамки не выходило. Доверие к хореодраме, отношение кней как к единственно возможной форме балетного спектакля, к-ройподвластны любые темы, образные задачи, любой характер конфликта,определили многообразие тем в спектаклях Ф. и вместе с тем известнуюограниченность его творчества. В конце 50-х гг. Ф. не случайностановится ведущим сов. хореографом, не только наиболее плодовитым, но инаиболее точно отвечавшим "социальному заказу". Главным в этом "заказе"было создание балетного спектакля на совр. тему и на материалесовременности. И Ф. вполне это удалось в "Юности" - спектакле по романуН. Островского "Как закалялась сталь". К сильным сторонам несомненнозначит, балетмейстерского таланта Ф. относятся умение передать сценич.средствами достоверность эпохи, обстановки, человеческого характера,вообще интерес к характеристической детали, а также смелость в обращениик разл. жанрам - драм., эпич., комедийному. Умер на генеральной репетиции балета "Маскарад" в Т-ре им. Кирова. Лит. : Слонимский Ю., Сов. балет. Материалы к истории сов. балетногот-ра, М.-Л., 1950; Красовская В., Балет Ленинграда, [Л.], 1961; ее же.Страницы календаря. [Б. А. Фенстер], "СБ", 1986, ј 3; Макаров А., Преемник Тараса, "ТЖ", 1969, ј 7; Анисимова H.A., Ихарактерный танец необходим!, в кн.: Мастера балета - самодеятельности,в. l. M., 1973; Ванслов В., Статьи о балете, Л., 1980. А. А. Соколов-Каминский.