БАЛАНЧЙН (Balanchine) Джордж (наст. имя и фам. Георгий Мелитонович Ба л а н ч и -вадзе) [9(22).1.1904, Петербург - 30.4.1983, Нью-Йорк],амер. балетмейстер. По нац. грузин. Браткомп. А. М. Баланчивадзе. В1913-21 учился в Петрогр. театр. уч-ще (педагоги П. А. Гердт, С. К.Андрианов), в 1920-23 - в Петрогр. коне. В 1921-24 артист Петрогр. т-раоперы и балета. В 1922-24 один из организаторов, участник вечеровМолодого балета, ставил конц. номера: "Грустный вальс" на муз. Я.Сибелиуса (1922), "Траурный марш" на муз. Ф. Шопена (1923), "Двенадцать"по одноим. произв. А. А. Блока (1923, танцы в рус. нац. костюмах подчтение стихов), пост. танцы в опере "Золотой петушок" И. А.Римского-Корсакова, в драм. спектакле "Эуген несчастный" Э. Толлера (оба 1923). В 1924 гастролировал в Германии. В 1925-29 балетм. Русскогобалета Дягилева, пост.: "Песнь соловья" на муз. И. Ф. Стравинского,"Барабау" В. Риети (обе 1925), "Кошка" A. Core (1927), "АполлонМуса-гет" Стравинского (1928), "Бал" Риети и "Блудный сын" С. С.Прокофьева (обе 1929). В 1932-33 балетм. труппы "Балле рюс деМонте-Карло"; пост.: "Котильон" Э. Шабрие, "Конкуренция" Ж. Орика,"Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса. В 1933 организовал труппу"Балле 1933"; пост.: "Семь смертных грехов мещанина" К. Вейля,"Моцартиана" на муз. 4-й сюиты П. И. Чайковского. С 1933 работал в США,в 1934 совм. с Л. Керстайном организовал Школу амер. балета и на её базев 1935 - труппу "Амери-кан балле" (в дальнейшем неск. раз назв.менялось, с 1948 "Нью-Йорк сити балле"). Мн. балеты (ок. 150) пост. имдля этой труппы. В европ. труппах (до 1934) ставил драм., комедийные,фарсовые балеты, основанные, как правило, на несложном сюжете, гдедействие раскрывалось средствами танца и пантомимы; стиль спектакля вомногом определялся декоративным оформлением, к-рому хореограф подчинялзамысел. В балете "Аполлон Мусагет" ввёл как осн. выразительноесредство, раскрывающее музыку Стравинского, обновлённый и обогащённыйклассич. танец. После 1934 это направление в творчестве Б. получилонаибольшее развитие. Балеты обычно создавались им на музыку, непредназначенную для танца (сюиты, концерты, симфонии), в них сюжет частоотсутствовал, содержание раскрывалось в развитии муз.-хореогр. образов:"Серенада" на муз. Чайковского (1934), "Кончерто барокко" на муз И. С.Баха (1940), "Балле эмпериаль" на муз. Чайковского (1941), "Симфония домажор" на муз. Ж. Бизе (1947), "Третья сюита Чайковского" (1970),"Шестая (патетическая) симфония Чайковского" и "Моцартиана" на муз.Чайковского (оба 1981). К форме бессюжетного балета Б. обращался также, когдаискал в спектакле нац. или бытовую конкретность (образ Америки ковбоев в"Симфонии Дальнего Запада" на муз. X. Кея, 1954; облик амер. города1930-х гг. в "Не всё ли равно" на муз. Дж. Гершвина, 1970). В основе работ Б. - выразительность танц. образа, рождённого образоммузыкальным. В 1925-72 пост. 27 балетов Стравинского и на его музыку, вт. ч. "Поцелуй феи", "Игра в карты" (оба 1937), "Концертные танцы"(1944), "Орфей" (1948), "Жар-птица" (1949), "Агон" (1957), "Duoconcertant", "Симфония псалмов", "Пульчинелла" на муз. Дж. Пер-годези варанжировке Стравинского (совм. с Дж. Роббинсом) - все 1972, "Ной ипотоп" (1982), а также балеты, в к-рых использовалась муз. Стравинского,не предназначенная для танца (особенно произв., относящиеся к периодунеоклассицизма 1920- 30-х гг.: "Каприччио", вошедшее в балет"Драгоценности" под назв. "Рубины" (1967), "Концерт для скрипки" (1972),"Вариации для оркестра" (1982). Муз. Стравинского помогала хореографуконструировать танц. формы, опирающиеся на классич. образцы и вместе стем принципиально от них отличающиеся. Б. иногда создавал новые ред.балетов прошлого или отд. сцен из них ("Щелкунчик", 1954, одноактныйвариант "Лебединого озера", 1951; танцы из "Арлекинады", 1952,"Раймонды", 1955, "Коппелии", 1974). Большинство балетов Б. одноактные,но он также пост. двухактный балет "Сон в летнюю ночь" на муз. Ф.Мендельсона (1962) и трехактный - "Дон Кихот" Н. Д. Набокова (1965). Б.создал новый тип бессюжетного балетного спектакля, содержание к-рого -танц. образ, вырастающий из образа муз., но не подчиненный ему. Танец неиллюстрирует музыку, не "раскрывает" её, не ограничивается передачейзаключённых в ней эмоций, а взаимодействует с музыкой. Зритель получаетэстетич. наслаждение от детально разработанных сложных танц. форм,сочетаний двужущихся тел, через к-рые хореограф выражает свои мысли.Такой балет требует огромного разнообразия танца, тончайшей отделки,виртуозной разработки движений. Б. неизменно опирался на классич. школу,но обнаружил новые, заключённые в этой системе возможности, развил иобогатил её. Иск-во Б. способствовало формированию нового направления вхореографии и имеет своих последователей среди балетмейстеров во всехстранах мира. Большинство артистов труппы "Нью-Йорк сити балле" - егоученики. В 30- 40-е гг. Б. ставил балетные сцены в мюзиклах и опереттах,фильмах, позже выступал как постановщик оперных спектаклей: "Похожденияповесы" Стравинского ("Метрополитен-опера", 1953), "Евгений Онегин"Чайковского и "Руслан и Людмила" М. И. Глинки (Гамбург, 1962 и 1969). В1962 и 1972 вместе с труппой приезжал на гастроли в СССР. Соч.: Рассказывает Д. Баланчин, "СМ", 1963, ј 1; О балете и о себе,"Лит. Грузия", 1963, ј 1; Balanchines New complete Stories of the GreatBallets, N. Y., 1968 (совм. с F. Mason). Лит.: Гаевский В. M., Дивертисмент, М., 1981; С у p и ц E. Я., ДжорджБаланчин - истоки творчества, в кн.: Музыка и хореография совр. балета,в. 5, Л., 1987; К о e g 1 e r H., Balanchine und das moderne Ballet,[Velber bei Hannover], 1964; Kirstein L., New York City Ballet, N. Y.,1973; S l o n i m s k у Y., Balanchine: the early years, "BalletReview", 1975-1976, v. 5, ј 3; Choreography by Balanchine. A. Catalogueof Works, N. Y., 1983; T r a -cyR., Delano S., Balanchines ballerinas.Conversations with the muses, N. Y., 1983; Portrait of Mr. B.Photographs of George Balanchine with an essay by L. Kirstein, N. Y.,1984; Ash-ley М., Dencing for Balanchine, N. Y., 1984; V o l k o v S., Balanchines Tchaikovsky, N. Y., 1985; Les Ballets1933, Brighton, 1987; Tape r В., Balanchine, N. Y., 1987; B u ekle R.,George Balanchine, ballet master, N. Y., 1988; Mason F., I remember Balanchine. Recollections of the Ballet masterby those who knew him, N. Y., 1991; Scholl Т., From Petipa toBalanchine, N. Y., 1994. E. Я. Суриц.