БАЛЕТ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ.

Хореографич. номера появились на телеэкранах во 2-й пол. 40-х гг.Позже ТВ стало знакомить зрителей не только с отдельными фрагментами избалетов, снятых в студийных павильонах, но и с целыми спектаклями,транслируемыми из т-ра. Первый оригинальный телебалет "Граф Нулин" Б. В.Асафьева по поэме А. С. Пушкина был пост. на ЦТ в 1959 балетм. В. А.Варковицким (сцен. его же, оператор Д. О. Зайцев, худ. К. Н. Ефимов, С.А. Петерсон; с О. В. Лепешинской, С. Г. Коренем, А. И. Радунским, Я. ГСангович). Создатели "Графа Нулииа" стремились не подражать театр,спектаклю, зафиксированному на плёнке: они снимали балет, приближая егок игровому худож. фильму. Каждый использованный здесь приём становился открытием нового жанра: мультипликация в начальных титрах, съёмки нанатуре, введение панорамы пейзажей, частая смена ракурсов; танец героев,снятый через отражение в зеркале, что усиливало глубину кадра;параллельный монтаж, остроумно применённый в эпизодах, связанных сотношениями господ и слуг; комбинированная съёмка в сцене "оживающего"портрета хозяина дома и др. Драматургически чёткое чередование игровых итанц. эпизодов, крупных и общих планов создавало целостность всегопроизведения. Через сближение принципов игрового кино и хореодрамыВарко-вицкий выявлял специфику оригинального телебалета. Оригинальный телебалет, таким образом, становился не хореогр.спектаклем, перенесённым со сцены т-ра на телеэкран, а совершенносамостоят, произв., не имеющим своего сценич. первоисточника и созданнымспециально для ТВ и по законам ТВ. Жанр телебалета синтезировалзавоевания совр. хореографии и выразит, средств ТВ. В кон. 60-х гг. артисты Большого т-ра Н. И. Рыженко и В. В.Смирнов-Голованов в т/о "Экран" стали осуществлять свои постановки,предназначенные специально для телеэкрана: "Ромео и Джульетта" на муз.П. И. Чайковского (1968, сцен. те же, реж. М. И. Володарский, операторВ. И. Железняков, худ. В. Я. Ле-венталь; с Н. И. Бессмертновой и М. Л.Лавровским), "Трапеция" С. С. Прокофьева (1970, сцен. О. И. Доброхотова,С. Р. Сапожников, Рыженко, реж. Ф. С. Сли-довкер, Смирнов-Голованов,оператор Ф. А. Кефчиян, худ. тот же; с Е. С. Максимовой, В. В.Васильевым, Л. И. Власовой), "Озорные частушки" на муз. Р. К. Щедрина(1970, сцен. и реж. В. И. Граве, Рыженко, Смирнов-Голованов, оператор А.М. Тафель, худ. М. А. Соколова, М. Н. Ромадин; с Н. И. Сорокиной, Ю. К.Владимировым), "Белые ночи" на муз. А. Шёнберга (сцен. те же, реж.Рыженко, Смирнов-Голованов, операторы Г. И. Рерберг, Н. И. Москвитин,худ. Левенталь; с Н. В. Тимофеевой и Лавровским); "Федра" А. Л. Локшина (сцен., реж., операторы и худ. те же; сТимофеевой, Лавровским и В. А. Левашовым), "Московская фантазия" на муз.В. П. Артёмова (сцен., реж. и операторы те же; с Тимофеевой и А. Б.Годуновым) - все в 1972. Специфику телебалета хореографы видели вактивном использовании съёмочных средств; замедленная, ускоренная икомбиниров. съёмка, применение двойных экспозиций и сложного монтажа,введение "стоп-кадров" и выделение крупным планом отдельных движений ижестов и т. д. В "Ромео и Джульетте" они впервые драматургическиоправданно использовали в телебалете рапид, к-рым сняли сцену любовногосвидания героев. Замедлснно-плавные движения и прыжки танцовщиковгармонично сочетались с ритмом музыки Чайковского, создавая иллюзиюбесконечно протяжного парения влюблённых над землёй. Благодаря такомуспособу съёмки балетмейстеры выделяли данную сцену из всего контекстателебалета, делая её лирич. кульминацией телевиз.-хореогр. рассказа.Многое из открытого Рыженко и Смирновым-Головановым уже прочно вошло варсенал выразит. средств оригинального телебалета. Иной подход к созданию телебалета показали последующие работы. В кон.70-х гг. на студии "Лен-телефильм" были сняты произв., ставшие своегорода классикой этого жанра и принёсшие ему огромную популярность узрителей: "Галатея" (1977, по мотивам пьесы Б. Шоу "Пигмалион", вариацииТ. И. Когана на темы музыки Ф. Лоу; сцен. и реж. А. А. Белинский,балетм. Д. А. Брян-цев, оператор Р. Л. Черняк, худ. Л. Л. Луконина; сМаксимовой, М. Э. Лиепой, В. Н. Гуляевым и др. ; приз "Злата Прага" наМеждунар. конкурсе телефильмов в Чехословакии, 1978) и "Старое танго"Когана (1979, сцен. и реж. Белинский и Брянцев,балетм.,оператор и худ.те же; с Максимовой, С. Н. Радченко, Е. И. Балуевой, М. В. Зениной, Г.М. Абайдуловым). В отличие от Рыженко и Смирнова-Голованова, Брянцев иБелинский в своих пост. отказались от зрелищных эффектов съёмки ителетрюков. Они выявили специфику ТВ через необычное для балетаобыгрывание пространства, введение пантомимно решённых сцен и преждевсего через хореографию, носящую не условно-абстрактный характер,ажанрово-бытовой, с обилием мелких движений, удачно смотрящихся нателеэкране. А игровые эпизоды сделали танц. ткань этих постановок болееживой и эмоциональной. Брянцев доказал, что хореография телебалета недолжна повторять лексику и приёмы тра-диц. балетного спектакля. Он жепервым попробовал применить в "Старом танго" "ракурсную" съёмку,выстраивая хореогр. композиции с учётом будущего перемещения камеры иварьирования пространства. Именно здесь заложено одно из осн.преимуществ оригинального балета на ТВ. В постановках Брянцева иБелинского неожиданно раскрылась индивидуальность Максимовой,обратившейся к комедийным ролям и гротесковому языку совр. танца.Приоритет хореографии и игровая стихия телебалетов Брянцева и Белинскогонашли своё продолжение в последующих произв. этого жанра, прежде всего в"Анюте" на муз. В. А. Гаври-лина (по рассказу А. П. Чехова "Анна нашее", 1982, "Ленфильм" по заказу Гостелерадио СССР; сцен. Белинский,балетм. Васильев, реж. Белинский, Васильев, оператор Г. С. Мараджян,худ. Б. С. Маневич; с Максимовой, Васильевым, Абайдуловым; Гос. пр. РСФСР,1984). Непосредств. "речью" чеховских героев в "Анюте" стал танец,основанный на классич. лексике. Всё, что можно было "сказать" втелебалете без танца, решалось средствами пантомимы и актёрской игры.Васильев и Белинский сближали природу драм. телеспектакля и телебалета,именно в этом "сближении" обнаруживая специфику балета на телеэкране. "Галатея", "Старое танго", "Анюта" - своеобразная кульминацияразвития жанра оригинального телебалета. Созданные также на ленингр. ТВсцен. и реж. Белинским "Дом у дороги" на муз. Гаврилина (1984, балетм.Васильев), "Чаплиниана" на муз. Ч. Чаплина (1987, балетм. Абайду-лов),"Женитьба Бальзаминова" Гаврилина (1989, балетм. О. Т. Тимуршин)по-разному воплощали уже найденные приёмы постановки телебалетов. На моек. ТВ в 1989 хореограф С. В. Воскресенская, используя арсеналвыразит, средств ТВ, пост. остроумный телебалет-шутку "Новогоднийдетектив" на попурри из классич. музыки (Гл. ред. муз. программ ЦТ,сцен. Воскресенская, реж. С. В. Конончук, оператор А. П. Соколов, худ.3. Ф. Новосёлова; с С. В. Исаевым, В. П. Тимашёвой, Т. Г. Палий),обратившись к редкому жанру весёлой хореогр. пародии и возродивзрительский интерес к оригинальному телебалету. Её след. работа на ТВ -"Размышление на тему. Гамлет", на муз. Д. Д. Шостаковича (1991, т/о"Телетеатр", сцен., реж. и худ. те же, оператор Г. И. Зубанов; с В. А.Малаховым, Л. В. Васильевой, Н. П. Сайдаковой) - выявляет спецификутелебалета через приближение к психологич. т-ру, подробно анализирующемувнутр. жизнь героев. Оригинальный телебалет - одно из гл. завоеваний союза хореографии иТВ, ставший самостоят. видом худож. творчества. Работы, сделанные в этомжанре, заметно расширили репертуар ведущих танцовщиков (прежде всегоМаксимовой), позволив хореографам воплотить муз. и лит. произв., к-рыене были осуществлены на театр, сцене. Помимо самостоят, постановок, на ТВ с нач. 60-х гг. создаютсяэкранизации уже известных классич. и совр. балетных спектаклей, а такжефильмы-концерты с участием ведущих танцовщиков. В нач. 90-х гг.фильмотека ТВ насчитывала ок. 300 назв. телеэкранизаций балетов,фильмов-концертов, фильмов-портретов, поев. творчеству выдающихсямастеров танца и деятелей хореографии, а также оригинальных телебалетов. Фильмография. Среди экранизаций классич. и совр. балетных спектаклей:"Вальпургиева ночь" (1971, балетм. Л. М. Лавровский, реж. В. И. Граве,оператор А. М. Тафель; с Е. С. Максимовой, С. К. Власовым, Ш. X.Ягудиным), "Раймонда" (1973, балетм. и оператор те же, реж. Ф. С.Слидовкер; с Н. В. Тимофеевой, Н. Б. Фадеечевым, А. А. Лапаури)"Паганини" (1974, балетм. и оператор те же, реж. Граве; с М. В.Кондратьевой и Я. Д. Сехом), "Жизель" (1975, хореография Ж. Ко-ралли, Ж.Перро, М И. Петипа, балетм. Л. М. Лавровский, реж. тот же, оператор К.В. Апря-тин; с Н. И. Бессмертновой, М. Л. Лавровским, Г. В. Козловой),"Шопениана" (1977, хореография М. М. Фокина, реж. и оператор те же; сБессмертновой, А. Ю. Богатырёвым, Козловой), "Поэзия танца" ("Айседора"и "Болеро"; 1977, балетм. М. Бежар, реж. М. М. Плисецкая, Тафель,оператор Тафель; с Плисецкой), "Кармен-сюита" (1)78, балетм. А. Алонсо,реж. Слидовкер, оператор тот же; с Плисецкой, А. Б. Годуновым, С. Н.Радченко) - все телефильмы-балеты сняты в т/о "Экран"; "Лесная сказка" (по балету "Шурале", 1980, "Лентелефильм", балетм. Л.В. Якобсон, реж. О. В. Рябоконь, оператор И. П. Наумов; с Т. Г.Тереховой, В. А. Будариным, Н. С. Остальцо-вым), "Адам и Ева (по балету"Сотворение мира" А. П. Петрова; 1982, т/о "Экран", балетм. и реж. Н. Д.Касаткина и В. Ю. Василёв, оператор Тафель; с Максимовой, С. В.Исаевым), "Золушка" (1985, "Лентелефильм", балетм. К. М. Сергеев, реж.В. Ф. Окунцов, оператор В. Н. Булаенко; с Г. Т. Комлевой, М. Ф.Даукаевым), "Маскарад" на муз. А. И. Хачатуряна (1985, балетм. Н. И.Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов, реж. Слидовкер, оператор Г. И.Рерберг; с Н. А. Долгушиным. С. И. Смирновой, Н. 3. Барышевой), "Дама ссобачкой" Р. К. Щедрина (1986, балетм. Плисецкая, реж. Б. Д. Галантер,оператор Е. В. Анисимов; с Плисецкой и Б. Г. Ефимовым), "Девять танго и...Бах" на муз. А. Пьяцоллы и И. С. Баха (1986, балетм.Д. А.Брянцев,реж. Слидовкер, оператор Тафель; со Смирновой. С. В. Барановым),"Браво, Фигаро!" (1987, балетм., реж., оператор те же; с В. П.Кирилловым, С. Б. Цой, В. Г. Саркисовым), "Идиот" на муз. П. И.Чайковского (1987, балетм. Б. Я. Эйфман, реж. и оператор те же; с В. В.Михайловским, В. Н. Морозовой, Р. В. Купреевым), "Шекспи-риана" на муз.Г. Пёрселла и Чайковского (по балетам "Павана мавра", "Гамлет", "Ромео иДжульетта"; 1988, балетм. Рыженко, X. Лимон, реж. и оператор те же; сДолгушиным, Смирновой, Комлевой) - все телефильмы-балеты сняты в т/о"Экран"; "Египетские ночи" (1988, "Лентелефильм", хореография Фокина,балетм. Сергеев, реж. Е. В. Попова, оператор И. А. Попов; с А. А.Асылмурато-вой, Ф. С. Рузиматовым, А. П. Дмитриевой), "Ковбои" на муз.Дж. Гершвина (1990, "Союз-телефильм", балетм. Брянцев, реж. Слидовкер,оператор Тафель; с Г. Н. Крапивиной и Кирилловым). Среди фильмов-концертов: "Хореографическая симфония" (1971, реж.Слидовкер, оператор Ф. А. Кефчиян; с Бессмертновой, Лавровским,Максимовой), "Дуэт" (1973, реж. и оператор те же; с Максимовой иВасильевым), "Хореографические новеллы" (1973, реж. Граве, операторТафель; с Плисецкой, Н. И. Сорокиной, Ю. К. Владимировым) - всефильмы-концерты сняты в т/о "Экран"; "Свидание с Терпсихорой" (1982,реж. Попова, оп. П. Л. Засядко; с Колпаковой, Комлевой, А. И. Сизовой),"Раймонды многоликий образ" (1983, реж. тот же, оп. Р. Л. Черняк; сКомлевой, Г. С. Мезенцевой, Л. А. Кунаковой) - оба фильма-концерта снятына "Лентелефиль-ме"; "Я хочу танцевать" и "Фрагменты одной биографии"(оба 1985, Гл. ред. муз. программ ЦТ, реж. Н. Ф. Шевченко, М. Н.Доценко, оператор О. М. Богданов; с Максимовой, Васильевым), "Гран па вбелую ночь" (1987, реж. О. М. Виноградов и Ю. В. Серов, оператор Б. X.Волох; с Бежаром, Асылмуратовой. О. И. Ченчиковой, Рузиматовым,Мезенцевой), "Темы к размышлению" (1988, реж. К. В. Артюхов, операторЗасядко; с Н. Р. Макаровой, А. Е. Осипенко, Виноградовым) - всефильмы-концерты сняты на "Лентеле-фильме". Лит.: Чернова Н., В поисках контактов, в сб.: Музыка и телевидение,в. l. M., 1978; Вартанов А., Герой фильма - музыка, в сб.: Большиепроблемы малого экрана, М.. 1981; Белинский А., Старое танго, М., 1988;Белова Е., Еще раз о балете, "ТВиР", 1990. ј 8; ее же. Ракурсы танца.Телевизионный балет, М., 1991. Е. П. Белова. "БАЛЕТ ОБ ОРФЕЕ", танц. действо в 3 частях. Комп. Г.Шюц (?). 13.2.1675?. Подмосковная резиденция царя Алексея Михайловича-село Преображенское, балетм. Н. Лима. Г. В. Иноземцева.