"БАЛЛЕ РЮС ДЕ МОНТЕ-КАРЛО"

 

"БАЛЛЕ РЮС ДЕ МОНТЕ-КАРЛО" (Русский балет Монте-Карло), 1) "Б. р. деМ.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo), труппа, созданная в 1932франц. импресарио Р. Блюмом и полковником де Базилем (В. Г.Воскресенским) на базе балетных трупп Оперы Монте-Карло и Рус. оперыПарижа. Начиная с 1933, Блюм всё меньше принимал участие в работетруппы. В 1935 произошёл его официальный разрыв с де Базилем. В 1936,когда Блюм создал собственную труппу "Балле де Монте-Карло" (Le Balletde Monte Carlo), труппа "Б. р. де М.-К." принадлежала де Базилю ивыступала под др., неоднократно менявшимися названиями (см. "Орижинальбалле рюс"). 2) "Б. р. де М.-К." (Le Ballet Russe de Monte Carlo), однаиз крупнейших рус. балетных трупп за рубежом. Отколовшись в 1935 от

труппы "Б. р. де М.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo), онапродолжала работать до 1939 во Франции, затем до 1962 в США (с 1936 подназв. "Балле де Монте-Карло", с 1938 под назв. "Б. р. де М.-К " - LeBallet Russe de Monte Carlo). В период, предшествующий 2-й мировой войне. Блюм, возглавлявшийтруппу, пригласил в качестве гл. балетмейстера М. М. Фокина, а зав.труппой - Н. Н. Зверева (с 1937 - Г. Ге). В труппе были артисты В. Н.Немчинова, А. Маркова, М. Руанова, Н. Красовская (Лесли), 3. Кирсова, А.И. Вильтзак, А. Н. Обухов, А. Эглевский, в 1937 также Н. Голь-нер, Н.Тараканова, М. Панаев. Фокин возобновил здесь свои старые балеты(входившие в репертуар Русского балета Дягилева, а также балеты "Эльфы"на муз. Ф. Мендельсона, "Игрушки" на муз. Н. А. Римского-Корсакова и"Арагонскую хоту" на муз. М. И. Глинки), пост. новые: "Испытание любви"предположительно В. А. Моцарта (1936), "Дон Жуан" на муз. К. В. Глюка(1937), "Стихии" на муз. И. С. Баха (1937). В 1938 Фокин перешёл втруппу де Базиля, а Л. Ф. Мясин - в труппу Блюма. Изменилось и руководство: административным директором стал С.Денем (С. И. Докучаев), а Блюм остался в качестве содиректора и вскоресовсем отошёл от дел. Следующий период работы труппы (до 1945) связан створчеством Мясина. Под его руководством "Б. р. де М.-К." работал до1939 во Франции, а с началом 2-й мировой войны - в США, он формировалрепертуар, подбирал артистов. Мясин не отказывался от традиционныхспектаклей, он сохранил балеты репертуара труппы Дягилева и др. рус.трупп - балеты Фокина ("Сильфиды", "Шехеразада", "Половецкие пляски" идр.) и свои собственные ("Треуголка" М. де Фальи, "Волшебная лавочка" намуз. Дж. Россини, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса), сохранил такжебалеты рус. клас-сич. репертуара ("Жизель", "Лебединое озеро" всокращённом варианте, "Коппелия", "Щелкунчик", поставленный в 1940).Были введены отд. балеты рус. балетмейстеров, созданные для амер. трупп(напр., в 1940 пост. Дж. Баланчина "Серенада" на муз. П. И. Чайковскогои "Игра в карты" И. Ф. Стравинского). Однако гл. место занимали собств.работы Мясина. Он продолжил в "Б. р. де М.-К." свои эксперименты попостановке балетных симфоний, начатые в труппе де Базиля: пост. "Седьмуюсимфонию" на муз. Л. ван Бетховена (1938), "Красное и чёрное" на муз.1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (1939); созданные в содружестве с худ. С.Дали - "Вакханалию" на муз. Р. Вагнера (1939) и "Лабиринт" (на муз. 8-йнеоконч. симфонии Ф. Шуберта, 1941), а также балеты "Nobilissimavisione" П. Хиндемита (1938) и "Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова (1939), "Богатыри" на муз. А. П. Бородина (1938).Получила развитие и др. линия творчества Мясина - жанровая комедия: былсоздан один из самых знаменитых его балетов "Парижское веселье" на муз.Ж. Оффенбаха (1938) и комедии, использующие амер. тематику и музыку("Нью-Йоркер" на муз. Дж. Гершвина, 1940; "Саратога" на муз. Я.Вейнбергера, 1941). Это было начало процесса постепенной американизациитруппы. Ещё один балет на нац. сюжет пост. М. Платов (Платт) - "Городпризраков" Р. Роджерса (1939). В труппе стали появляться амер. артисты(в 1940 одной из первых была Мари-Жан). Тем не менее основной состав былиз рус. или ранее выступавших в рус. труппах танцовщиков: А. Д.Данилова, А. Маркова, Е. Делярова, Красов-ская, М. Славенска, Н.Теиладе, Т. Туманова, Л. Ростова, Н. Бере-зов, Р. Герар, Н. Орлов,Панаев, Ж. Скибин, Эглевский, И. Юске-вич. В 1945 Мясин ушёл из "Б. р.де М.-К."; не имея постоянного балетмейстера, труппа оказалась в сложномположении. Неск. балетов пост. Б. Ф. Нижинская ("Концерт Шопена" и"Снегурочка" на муз. балета "Времена года" А. К. Глазунова, 1942; "Этюд"на муз. Баха и "Древняя Русь" на муз. Чайковского, 1943). В 1943 И. А.Швецов пост. "Красный мак", к-рый был событием скорее поли-тич., чемхудож. жизни. Наибольшее значение имел приход амер. балетм. А. де Милль,к-рая пост. здесь свой самый знаменитый балет "Родео" А. Копленда(1942). Появление этого спектакля в репертуаре "Б. р. де М.-К."окончательно определило дальнейшее направление развития труппы - еёамериканизацию. Период 1944-46 связан с творчеством Дж. Баланчина. В репертуар вошлиего балеты: в 1944 - "Концертные танцы" на муз. Стравинского, "Мещанинво дворянстве" на муз. Р. Штрауса, "Балле эмпериаль", "Моцартиа-на" и"Па де де" - все на муз. Чайковского; в 1945 - "Кончерто барокко" намуз. Баха; в 1946 - "Ночная тень" ("Сомнамбула") на муз. оперы В.Беллини. Одновременно появлялись пост. амер. хореографов - Р. Пейдж(неск. балетов в период 1945-48, из к-рых наиболее известен "Франки иДжонни" Дж. Моросса, 1945), В. Беттис, Т. Болендера, А. Кобос. Нерусскиетанцовщики выдвигались на ведущие роли, притом не меняя фамилии нарусские, как прежде. Наряду с англичанином Ф. Франклином, к-рый в1938-52 выступал в качестве постоянного партнёра прима-балерины труппыДаниловой, ведущее положение заняли Мария Толчиф, Р. Борис, М. Э.Мойлан, Н. Магальянес, Л. Даниэлян. Делались попытки не толькосохранить, но и пополнить репертуар рус. балетов - Данилова пост."Раймонду" (в 3 актах) (1946), дивертисмент из "Пахиты" (1949), ноуспеха эти спектакли не имели. Труппе всё труднее становилоськонкурировать с амер. балетными коллективами, напр. с возникшим в 1940"Балле тиэтр", а затем с труппой Баланчина (с 1946 назв. "Баллесосайети", с 1948 - "Нью-Йорк сити балле"). Сказывались отсутствиепостоянного помещения, жизнь на колёсах, невозможность нормальнорепетировать. В 1952-54 труппа "Б. р. де М.-К." фактически несуществовала, вместо неё работала Конц. группа (15 чел.), новые балетыне ставились. "Б. р. де М.-К." возродился в 1954, но уже без Даниловой,ведущей балериной стала полька Н. Новак. Пробовали ставить спектаклиартисты труппы Борис, Новак, Даниэлян. Денем предпринимал отчаянныеусилия, чтобы спасти коллектив, то приглашая на пост. Мясина ("Гарольд вИталии" на муз. Г. Берлиоза, 1951), то известных балерин - И. Шовире,Толчиф, Н. Вырубову, а также А. Алонсо и Юскевича, к-рые в 1955-60регулярно выступали в труппе, в частности в "Жизели". В 1954 Денем вНью-Йорке создал Школу рус. балета (Ballet Russe School) на базе школыВ. В. Свободы. Но уровень труппы неуклонно снижался. В 1962 со смертьюДенема труппа перестала существовать. "Б. р. де М.-К." оказал большое влияние на развитие балета в США. Изрус. балетмейстеров теснее всего с труппой был связан Мясин, к-рыйвозглавлял её в 1938-42 и возвращался в 1954. Тем не менее "Б. р. деМ.-К." никогда не был труппой одного балетмейстера, репертуар был оченьразнообразен. Неизменно на протяжении всех лет труппа сохраняла изнакомила амер. артистов и зрителей с рус. классикой 19 в. (в частности,с балетами "Жизель", "Лебединое озеро", "Щелкунчик"), с балетами Фокинаи Мясина из репертуара Русского балета Дягилева. Она предоставилавозможность рус. балетмейстерам, жившим в США, ставить новые спектакли:прежде всего Мясину, но также Балан-чину и Нижинской. Не менее важно ито, что в "Б. р. де М.-К." уже в 1940 стали появляться первые балеты наамер. темы и с музыкой амер. композиторов, а вскоре (начиная с "Родео")также постановки амер. хореографов. Труппа, имея во главе такуюбалерину, как Данилова, воплощавшую лучшие традиции петерб. балета,являла образцы истинно рус. школы танца, на к-рых учились амер. артисты.Мн. рус. танцовщики, уходя со сцены, открывали школы почти во всехштатах США. Иск-во мн. амер. артистов сформировалось и в самой труппе.Из всех рус. трупп за границей "Б. р. де М.-К." имел самую длиннуюжизнь. Однако уже в 1950-х гг. было ясно, что конец близок. Этомуколлективу, как и мн. др. рус. балетным труппам за рубежом, недоставалотворч. руководителя, к-рый проводил бы худож. политику, способнуюобеспечить возможность дальнейшего развития. Постепенно "Б. р. де М.-К."оказался оттеснённым либо коллективами, во главе к-рых стоялихореографы, последовательно и целеустремлённо осуществлявшие своизамыслы (напр., коллективы, к-рыми руководил Баланчин), либо труппами,приглашавшими ставить балеты и танцевать наиболее известных мастеров изЕвропы и США ("Балле тиэтр"). Денему, возглавлявшему "Б. р. де М.-К.",удалось продлить существование труппы до нач. 1960-х гг., когда она, содной стороны, полностью американизировалась, с другой - своего лица какамер. труппа не обрела. Лит.; Beaumont С. W.. Supplement to Cormplete book of ballets L,;11945 j; Amberg G.. Ballet: the emergence of an American art. N. Y.. 1949; DeMille A., Dance to the piper, Boston, 1952; H u r o k S.. Hurokpresents: a memoir of the dance world, N. Y.. 1953; M a s s i n e L., Mylife in ballet, N. Y.-P., 1968; Anderson J.. The One and Only. TheBallet Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; D a n i l o v a A., Choura, N.Y.. 1986; Buckle R.. Taras J.. G, Balanchine. Ballet Master, N. Y., 1987. E. Я.Суриц.

 
 
< Пред.   След. >

Наши друзья:
Тематическая подборка стихов для детей : времена года, школа, детский сад, дружба, первая любовь, праздники, природа и многие другие