ГЙЛЬФЕРДИНГ (X и л ь ф e pд и н г) (Hilferding) Франц Антон Кристоф(1710, крещён 17.11, Вена - 29.5.1768, там же), австр. танцовщик,балетмейстер, педагог, композитор. Родился в театр. семье и получилпрекрасное гуманитарное образование. Танцам учился в Париже у М. Блонди.В 1742 создал балетные переложения трёх франц. трагедий (1742), но вдальнейшем использовал тра-диц. сюжеты, мифологич. и аллегорические,однако переосмысляя их содержание, трансформируя форму согласнотребованиям классицизма. Сотрудничал с комп. И. Я. Хольцбауэром и И.Штарцером, писал музыку сам.

В России работал в 1759-64. Создал балеты: "Новые Лавры" Г. Ф.Раупаха и Штарцера и "Прибежище добродетели" Раупаха (1759, оба в сопровождении стихотворных текстов А. П. Сумарокова), "ВозвращениеВесны, или Победа Флоры над Бореем" Штарцера (1760), "Амур и Психея" В.Манфредини (во время коронационных торжеств в Москве) и четыре балета при опере "Олимпиада" Манфредини (1762) : "Невинные забавы, которые царствуют между пастухами ипастушками в Элидских полях", "Отмщевающий бог любви", "Осмеянной вдеревне живущий дворянин" и "Аллегорический балет" (все на муз.Штарцера), "Возвращение Аполлона на Парнас" Штарцера при опере "КарлВеликий" Манфредини и "Пигмалион, или Ожившая статуя" Штарцера (1763).Г. приписываются также балет "Остров дураков" (1763) и сцен. балета "Хромой рыцарь" (пост. 1766). Ставил балеты вОраниенбаумском т-ре великого кн. Петра Фёдоровича (летом 1761). Сочинялтакже балеты для придворных любителей: "Сражение любви и разума"Шпрингера и "Радостное возвращение к аркадским пастухам и пастушкамбогини Весны" (1763), "Ацис и Галатея" Шторцера (1764), в к-ром роль бога Гимена исполнил 10-летний великий кн. ПавелПетрович. Занимался преподавательской деятельностью. Выдающийся реформатор хореогр. т-ра, предшественник Ж. Ж. Новера и Г.Анджолини, Г. был одним из основоположников действенного драматическогобалета. При нём завершился процесс выделения балета из оперы иформирования как самостоятельного рода иск-ва. Сконцентрировав вниманиена теме балета, Г. устранил из спектакля пестроту и дивертисментнуюразвлекательность. Тяготел к лирич. стихии и стремился трогать, а непотрясать зрителей. Утвердил на сцене балетную комедию, черпая темы* изоперных сюжетов и из совр. сельского и городского быта. Лит.: ЦГИА. ф. 466, on. 1, д. 93, лл. 116- 117, 137, 162. 170, д.100. л. 27, д. 110, л. 12. д. 112, л. 31,45; Ш т е л и H Я., Музыка ибалет в России, пер. с нем.. Л.. 1935; его же, Краткое известие о театр,в России представлениях, от начала их до 176У года, "СПб. вестник",1779, ч. IV, авг. - сент.; Всеволод-ский-Гернгросс В., Театр в Россиипри императрице Елизавете Петровне. Корректурный экземпляр статьи,предназначенный для 2-го, не вышедшего сб-ка Историко-театр. секции. П.,1919. Хранится в ГПБ; К p а с о в-ская В., Рус. балетный т-р отвозникновения до сер. XIX века. Л.-M-, 195S; ее же, Западно-европейскийбалетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII века. Л.. 1979;Гозенпуд А., Музыкальный т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; Mooser R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie anXIII-e siecle, t. l. Gen., 1948. Г. Н. Добровольская.