ГЛАЗУНОВ Александр Константинович [29.7 (10.8).1865, Петербург -21.3.1936, Париж; в 1972 прах перевезён в Ленинград], композитор,дирижёр, педагог. Нар. арт. Республики (1922). Почётный докторОксфордского и Кембриджского ун-тов (1907). Ученик Н. А.Римского-Корсакова. Один из крупнейших рус. симфонистов, Г. былчрезвычайно чуток к выразительным возможностям танц.-пластич. свойствмузыки ("Свадебное шествие", "Концертные вальсы", "Балетная сюита").Танц. темы пронизывают его симфонии (4-ю и 6-ю), квартеты. Склонность ксимфонизации жан-рово-танц. образов ("Шопениа-на", "Гадание и пляска")привела Г. в балетный т-р. В отличие от П. И. Чайковского, подчинившегожанр балета-феерии законам муз. драмы, Г. выявляет и обобщает лирико-эпич. тенденции, заложенные в образных и композиц. структурах"большого балета" ("Раймонда", 1898, Мариинский т-р, балетм. М. И.Петипа). Традиц. схемы классич. танца становятся, по словам Г.,"благотворными оковами", в к-рых воспитывается его чувство формы,кристаллизуется определённый тип симфонизма. Несмотря на жанровыеразличия [напр., парадность монументальной "Раймонды" и пасторальныйколорит одноактного балета "Барышня-служанка, или Испытание Дамиса"(1900, Эрмитажный, затем Мариинский т-ры, балетм. Петипа)], балеты Г.обладают единством стиля. Их драматургия строится на образномвзаимопроникновении разл. жанровых сфер. Так, в "Раймонде" любовноесоперничество Абдерахмана и де Бриена воплощено в контрастномсопоставлении испано-араб. и венг. сюит танцев; в балете"Барышня-служанка" лирич. мелос вариаций и дуэтов Изабеллы и Дамисаоттенён сюитой старинных франц. танцев, передающих стилизованнуюобстановку "галантного века". В балетах Г. новое значение (по сравнениюс Чайковским) приобретают массовые жанрово-характерные образы. С нимисвязано преобладание сюитно-циклич. форм. Грандиозные жанровые циклы"Раймонды"-гл. средство достижения муз. единства партитуры и основасимфонизации и слияния классич. и характерного танца (классич. Grand pashongrois в 3-м акте). В балете "Времена года" (1899, пост. 1900,Эрмитажный, затем Мариинский т-ры, балетм. Петипа) Г., сохраняя традиц.композицию каждой из 4-х частей (следующих без перерыва), создаётцелостную симф. конструкцию всей партитуры. Так возникает хореогр.симфония, получившая развитие в европ. балетной музыке нач. 20 в. БалетыГ. - самое значит, явление балетного симфонизма на рубеже 19-20 вв.,соответствующее нормам театр, поэтики поздних балетов Петипа. Подобно"высокому академизму" классич. танца в спектаклях Петипа, возникшему врезультате отбора и творч. синтеза разнообразных традиций хореографии 19в., партитуры Г., подытоживая завоевания муз. классики, сообщают имнезыблемую устойчивость академич. формы. Уступая "Спящей красавице" вдраматизме и мастерстве психологич. характеристики, "Раймонда"Глазунова- Петипа представляет собой законченный образец единогомуз.-танц. стиля свохй эпохи. Симф. музыка Г. неоднократно становиласьматериалом для хореогр. интерпретаций. Сюита "Шопениана" (ор. 46, 1892)послужила основой для 1-й ред. одно-им. балета М. М. Фокина, для к-рогоГ. дополнит, оркестровал Вальс cis-moll op. 64, ј 2 Шопена (1907,Мариинский т-р, Петербург). Др. балетные интерпретации: вступление ипляска Саломеи из музыки к драме "Саломея" О. Уайльда ("Пляска семипокрывал", 1908, Петербург, балетм. Фокин), симф. поэма "Стенька Разин"(для балетной пост. Г. дописал "Пляску дружины Разина" на тему нар.песни "Вниз по матушке по Волге", 1915, Петроград, балетм. Фокин; 1918,Москва, балетм. А. А. Горский), 5-я симфония (1916, Москва, балетм. тотже). С 1899 проф. (с 1905 директор) Петерб. консерватории (в 1917 - 28её ректор). В 1885-1903 ежегодно- Глинкинская пр. Лит.: Коптяев А., А. К. Глазунов, как балетный композитор. "ЕИТ".Сезон 1899-1900, прилож. 1; Игорь Глебов (А с а ф ь e в Б. В.), Письма орус. опере и балете. Письмо шестое. Балеты Глазунова, "ЕженедельникПетроградских Гос. акад. театров", 1922, ј 9; его же, Критическиестатьи, очерки и рецензии, М.-Л.. 1967; Глазунов. Исследования.Материалы. Публикации. Письма, т. 1-2, Л., 1959-60; Г а н и н а М., А.К. Глазунов. Жизнь и творчество. Л., 1961; Федорова Г. П., Глазунов, М.,1961; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.,1963; С о л-лертинский И., Статьи о балете. Л., 1973; Асафьев Б., Обалете. Статьи. Рецензии. Воспоминания. Л., 1974; Вершинина И. Я.,Музыка в балетном т-ре, в кн.: Рус. худож. культура кон. XIX - нач. XX в. (1908-1917), кн. 3, М.,1977; Крюков А.. А. К. Глазунов, М., 1984; К у н и ц ы н О. И., БалетыА. К. Глазунова, М., 1989; Мелик-Пашаева К., Роль сюитности в муз. драматургии "Раймонды" А.Глазунова, в кн.: Музыка и хореография совр. балета. Л., 1987. И. Я.Вершинина.