ГЛУШКОВСКИЙ Адам Павло-вич (1793 - ум. между 1868 и 1870), артист,балетмейстер. В 1809 окончил Петерб. балетную школу (педагоги И. И.Вальберх и Ш. Дидло). В 1808-11 танцевал на петерб. сцене. С 1812 былпереведён в Москву. Сначала Г. выступал в виртуозном репертуаре - Зефир("Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным"). Впоследствии перешёл нароли пантомимного и характерного плана:

Язон ("Медея и Язон"), Вержи ("Рауль Синяя Борода"), Рауль ("Рауль деКреки, или Возвращение из крестовых походов"), Леон ("Леон и Тамаида"),Евтимий

("Евтимий и Евхариса"). В 1831 оставил исполнит, деятельность. В1812-39 рук. балетной школы и гл. балетмейстер Большого т-ра (Москва). Во время Отечеств. войны 1812 сохранил балетную школу, вывезенную изМосквы, а по возвращении восстановил и школу и труппу. Поставил 20балетов-дивертисментов на рус. нар. темы: "Филатка с Федорой у качелейпод Новинским" (1815) и "I мая, или Гулянье в Сокольниках" (1816) намуз. С. И. Давыдова, "Торжество россиян, или Бивак под Красным" (1816),"Казаки на Рейне" (1817, оба на сб. муз.). В них Г. пропагандировал нац.фольклор, дал образцы театрализации рус. нар. плясок. Тогда же ставилмногоактные балеты-мелодрамы в стиле "романа ужасов" на музыку,подобранную капельмейстером М. Ф. Керцел-ли: "Развратный, или Вертепразбойников" (1814), "Смерть Роже-ра, ужаснейшего атамана разбойниковбогемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына егоВиктора" (1816). В 1817 перенёс на моек. сцену балет Дидло "Зефир иФлора" с муз. К. Кавоса; всего Г. воспроизвёл 14 балетов Дидло. Нек-рыеиз них обрели в трактовке Г. особую остроту свободолюбивых мотивовраннего романтизма ("Венгерская хижина" М.-А. Венюа, 1819). Заслугой Г. в истории балета является создание спектаклей на темырус. лит-ры. Первым опытом была постановка балета на сюжет А. С. Пушкина"Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е.Шольца (1821). Роль Руслана исполнял сам балетмейстер. Опираясь натрадиции рус. сказочной оперы, Г. насытил свой спектакль общимиприметами этого жанра (превращения, провалы, полёты) и ввёл ряд новыхперсонажей, вплоть до фурий. В то же время он сохранил гл. мысль поэмы -верность любви и долгу, готовность к подвигам. Эффектное феерич. зрелищедержалось на моек. сцене 10 лет, а в 1824 было перенесено в Петербург.Воздействия роман-тич. мелодрамы сказались в дивертисменте Г. "Праздникгарема" (на темы "Бахчисарайского фонтана"), включённом в постановку"Керим-Гирея" А. А. Шаховского (1827), и балета "Чёрная шаль, илиНаказанная неверность" (1831, оба на сб. муз.). К романтич. балетнойпушкиниане Г. примыкает трёхактный балет "Три пояса, или РусскаяСандрильона" на муз. Шольца (по мотивам сказки В. А. Жуковского, 1826). Театрализация рус. муз.-плясового фольклора, свободолюбивых образовпоэзии рус. романтизма, развитие на рус. нац. почве эсте-тич. опытаДидло, воспитание отечеств, танцовщиц и танцовщиков определяютпрогрессивное значение творчества Г. для балетного т-ра 1810-30 гг. Г.-первый теоретик и историк рус. хореографии. Его лит. труды содержатценные сведения и размышления о балете 1-й пол. 19 в. Соч.: Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло,"Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 4; Воспоминания балетмейстера [вступ. ст.Ю. Слонимского], Л.-М., 1940. Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.XIXв., Л.- М., 1958; Г о з e н п у д А., Муз. т-р в России. От истоков доГлинки, Л., 1959. В. М. Красовская.