ДИДЛО (Didelot) Шарль Луи Фредерик [1767, Стокгольм - 7(19).11.1837.Киев], франц. артист, балетмейстер, педагог. Сын танцовщицы М. Марешальи танцовщика Ш. Дидло. Учился в Стокгольме у отца иГЛ. Фрессара. С 1776в Париже изучал академич. танец 18 в. у Ж. Б. Лани и Ж. Ф. Деге. Тогдаже работал в детской труппе т-ра "Амбигю комик". Ок. 1782 принят втруппу "Комеди Франсез" как солист в дивертисментах. В 1783 ученик школыпри парижской Опере. В

1786 вернулся в Стокгольм первым танцовщиком придв. т-ра. В

1787 пост. пантомимные сцены и танцы в опере "Фригга", уехал изШвеции. Ок. года танцевал в Лондоне в труппе Ж. Ж. Новера и сочинил длянеё балеты "Милость сеньора" и "Ричард Львиное Сердце". Осенью 1788 дебютировал в парижской Опере; зимой 1789 вернулся в Лондон и былпартнёром М. Гимар, затем служил в Бордо (Франция) у Ж. Доберваля. В 1791 вновь в парижской Опере, оттудаперешёл в т-р "Монтансье". В 1794 уехал в Лион, сочинил на сборнуюмузыку балета "Метаморфозы" (1795) первую версию балета "Зефир и Флора".В 1796- 1801 пост. в Лондоне: "Любовь маленькой Пегги", "Флора и Зефир","Счастливое кораблекрушение, или Шотландские ведьмы", "Ацис и Галатея","Лаура и Ленца, или Трубадур", выступив непосредств. предшественникомбалетного романтизма. Балет "Шотландские ведьмы" Д. поев. У. Шекспиру;предисловие к программе балета - манифест роман-тич. взглядовхореографа. С 1801 Д. - глава балетной части Петерб. театр. уч-ща. Спектакли намифологич. и сказочные темы ("Аполлон и Дафна", 1802; "Роланд и Моргана", 1803; "Зефир и Флора", 1804) принесли емуизвестность. В 1809 он пост. балеты "Амур и Психея" и "Зе-лиса иАльсинор, или Лес приключений". В марте 1811 ему пришлось покинутьРоссию, воевавшую с Францией. В 1812 возобновил в Лондоне петерб. балет"Зе-лиса" и пост. "Зефир непостоянный, наказанный и прощённый, илиСвадьба Флоры", "Испытание, или Деревянная нога", "Царица Голконды", в1813 - "Пастух и Гамадриада", неск. дивертисментов и открыл серию своихгероич. балетов премьерой "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники"на муз. М. А. Венюа. К 1814 относятся пост. "Тамаида и Алонзо, или Дикий остров" и "Карл и Лизбета, или Дезертир поневоле".В 1815 Д. поставил свой единственный на сцене парижской Оперы балет"Зефир и Флора". Отечество отказало ему в дальнейшем гостеприимстве, и в1816 он возвратился в Россию, где пышно расцвело и закончилось еготворчество. Д. поставил на петерб. сцене св. 40 балетов и дивертисментов. Срединих: мифологич. балеты - "Ацис и Галатея" Кавоса (1816), "Тезей иАрианна, или Поражение Минотавра" Ф. Антонолини (1817), "Евтимий иЕвхариса, или Побеждённая тень Либаса" Жома (1820), "Альцеста, илиСошествие Геркулеса в ад" Антонолини и "Федра" Кавоса и Ф. П. Турике(оба 1821); сказочные - "Лаура и Генрих, или Трубадур" Кавоса (1819),"Хензи и Тао, или Красавица и чудовище" Антонолини (1819), "Роланд иМоргана, или Разрушение очарованного острова" (1821); комические"Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Антонолини (1817), "Возвращениеиз Индии, или Деревянная нога" Ф. Венюа (1821). Д. разрабатывал жанристорико-героич. балета: "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники"Венюа (1817), "Молодая островитянка, или Леон и Тамаида" Кавоса (1818), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавосаи Т. В. Жучковского (1819), "Кора и Алонзо, или Дева солнца" Антонолини (1820). В 1823пост. балет "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса по мотивампоэмы А. С. Пушкина, к-рый увлекался балетами Д. Работу над пост."Сюмбека, или Покорение Казанского царства" Кавоса не завершил, т. к. в1829 вынужден был подать в отставку из-за конфликта с Дирекцией имп.т-ров. Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и законченностьспектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фонав участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамблиД. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаяськ поэтике романтизма, развивал женский танец. В его балетах расцвёлталант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой,А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он не отказывал вправах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастилрус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы Д. -одна из ценностей преромантизма. Их действие последовательноразвёртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в танец,техника к-рого тогда значительно обогащалась. Им были присущидраматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление и сценич.эффекты служили интересам содержания. Под рук. Д. рус. балетный т-рвыдвинулся на одно из первых мест в Европе. Новаторские находки Д.получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа. Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; егоже, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж е, Драматургия балетногот-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновениядо сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский балетный т-р.Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983; Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.: Классич. танец.История и современность, М., 1987; Guest I., The Romantic Ballet inEngland, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974. В. М.Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона оставлен-н ая" ("Дидона покинутая", "Didone abbandonata"), балет-пантомима в 5актах. Комп., сцен. и балетм. Г. Анджолини. 24(26).9.1766, Петербург,при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С. Обри,Эней - Анджолини, Ярба - П. Гранже. 2) "Д и д о н а покинутая"("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер.сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.