ЗАХАРОВ Ростислав Владимирович [25.8(7.9). 1907, Астрахань -15.1.1984, Москва], балетмейстер, режиссёр, педагог. Нар. арт. СССР(1969). Доктор иск-ведения

(1970). В 1926 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарев), в 1932режиссёрское отд. Ленингр. театр. техникума (педагог С. Э. Радлов), в1948 - Ленингр. театр. ин-т (экстерном). В 1926-29 солист балетаКиевского т-ра, в 1931-36 балетмейстер Т-ра им. Кирова. В Киевепреподавал и ставил небольшие балеты в организованной им студии. ВЛенинграде в период обучения в театр. техникуме ставил номера вЛен-госэстраде и танцы в спектаклях драматич. Молодого театра, к-рымрук.С. Э. Радлов. В 1936-56 балетмейстер и оперный режиссёр Большого т-ра (в 1936-39 руководил балетной труппой). Первая большая самостоятельнаяработа 3. - "Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р им. Кирова). Приступая кработе, 3. использовал гл. обр. те знания, к-рые получил как драматич.режиссёр. Сочиняя партии действующих лиц, балетмейстер руководствовалсяпринципом, по его собственному определению, "танцев в образе". По егопредставлению, танец сам по себе, вне лит. сюжета, бессодержателен. Осн.средством хореогр. выразительности 3. считал пантомиму, станцованнуюпантомиму и танец, пронизанные актерской игрой. Из движений классич.танца 3. отбирал те, к-рые легче поддавались драматизации."Бахчисарайский фонтан" являлся идеальным спектаклем драмбалета,доступным любому неподготовленному зрителю. Это был спектакль споследовательно разработанным драматич. действием, психологическиправдивыми характерами, передающий поэтич. содержание поэмы А. С.Пушкина. Балет имел огромный успех, открыв исполнителям новыевозможности работы над образом (в роли Марии прославилась Г. С.Уланова). Впоследствии "Бахчисарайский фонтан" ставился почти всемибалетными труппами страны, а также за рубежом, где работали сов.балетмейстеры и педагоги. На основе лит. произв. 3. поставил и др.балеты: "Утраченные иллюзии" (1936), "Кавказский пленник" (1938) и"Барышня-крестьянка" (1946) - все Б. В. Асафьева, "Тарас Бульба" В. П.Соловьева-Седого (1941). Однако вскоре обнаружилось, что найденныйпринцип не является универсальным. Так, в "Утраченных иллюзиях"пантомима и жестикуляция разъясняли сюжет, но не смысл романа. В рядепоследующих постановок танец и пантомима тоже становились неполноценнойиллюстрацией к лит. произведению, а само произведение - лишь поводом дляпостановки. Балетмейстер искал выход в обращении к эффектным эпизодам вдухе феерий, к мелодрама-тич. эпизодам, к вставным дивертисментам. Вбалете "Тарас Бульба" это гибель на костре Бульбы; в "Медном всаднике"(1949) центральным эпизодом было наводнение - сцена Большого т-ра,казалось, наполнялась водой, вздымались волны, по ним неслись лодки,собачьи будки. Успех имел балет "Золушка", в к-ром феериявоспроизводилась в год его постановки (1945) как праздничный фейерверк вчесть окончания войны (балет экранизирован в кино, 1960, под назв."Хрустальный башмачок"). 3. поставил также ряд опер - в Большом т-ре иза границей. При постановке как балетов, так и опер он проявлял себяпрежде всего как талантливый режиссёр. В 50-е гг. балеты 3. сталиподвергаться критике: отмечалась их малая танцевальность. 3. началборьбу против иных течений и молодых хореографов, появившихся в конце50-х гг. и проявивших новаторские тенденции (Ю. Н. Григорович, И. Д.Бельский), резко выступал против спектаклей зарубежных трупп, к-рыеначали приезжать в страну, а также критиков, стоявших за обновлениебалета. Его поддерживали официальные круги. В 1964 3. работал надбалетом "В порт вошла "Россия"", Соловьева-Седого, к-рый обернулсяпровалом. Среди др. балетов: "Дон Кихот" (1940, по ред. А. А. Горского,Большой т-р), "Красный мак" (1949, Т-р им. Кирова), "Дочь народа" А. А.Крейна (Киевский т-р). 3. ставил оперы как режиссёр ("Руслан и Людмила"М. И. Глинки, 1937 и 1948, Большой т-р; "Кармен" Ж. Бизе, 1953, там же);танцы в операх ("Гугеноты" Дж. Мейербера, 1935, Т-р им. Кирова;"Поднятая целина" И. И. Дзержинского, 1937; "Иван Сусанин" Глинки, 1936,1945; "Аида" Дж. Верди, 1951; "Кармен", 1953; "Война и мир" С. С. Прокофьева, 1969, - все Большой т-р); вхудожеств. фильме "Иван Грозный" (1945). С 1927 работал как педагог, в 1945-47 директор и худ. рук. МХУ, с1946 возглавлял кафедру хореографии в ГИТИСе (с 1951 проф.). Ученики: Г.Р. Валамат-за-де, В. В. Гривицкас, А. А. Лапа-ури, Н. Г. Конюс, М. Л.Лавровский. Гос. пр. СССР (1943, 1946). Соч.: Иск-во балетмейстера, М., 1954; Беседы о танце, М., 1963; Работа балетмейстера с исполнителями, М.,1967; Записки балетмейстера, М., 1976; Слово о танце, М., 1977;Сочинение танца, М., 1983. Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет, М.-Л., 1948; Большой т-р, М., 1958; Эльяш Н., Пушкин и балетный т-р, М., 1970; Чернова Н., Балет1930-40-х гг., в кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Д а в л e к а -м о ва С., Р. В. Захаров, в сб.: Мастера Большого т-ра, М., 1976; И в u ш н eв В., Ильина К., Ростислав Захаров. Жизнь в танце, М.,1982. Е. Я. Суриц.